撇開故事，我們談談它的美術風格和攝製背景。

撇開薄弱的故事層面，動畫風格成為討巧的地方。

Rémi Chayé曾在《凱爾經的秘密》中擔任Tomm Moore的助理導演和故事板畫師。

同樣也是在Jean-François Laguionie的電影《畫之國》中擔任助理導演、美術設計師和第二圖層佈局師，畫之國是另一部因其獨特的色彩配色和不同尋常的繪畫風格聞名的動畫。

Jean-François Laguionie，Le tab

作為現實主義畫家，在他自己的長片中選擇了類似的插畫風格，最為大膽的是取消了輪廓線，這的確更加接近人眼所看到的世界，但是不符合動畫傳統。一般動畫採用單線平塗的方式，即使用陰影色塊表示立體感，也還是給人二維平面感。

而本片的風格化設計，只有人物的鼻子用線條勾出，其餘皆是平塗，因而強調了顏色的區塊和二維平面性。形成一系列抽象的，更容易喚起回憶的影像。起初看起來很簡單，越到後來越是一種分層的美：光、陰影與柔和的顏色。

早晨的場景抓住了光線落到臉上以及建築上的特殊方式，再現了破曉時分美麗的粉色和黃色。



夜晚的場景突出了燈光和陰影落在房間內物件上，我們眼睛只能捕捉到暗色色塊。



還有驚心動魄的場景，風景和人物被灰色的霧或暴風雪籠罩。以及最美的冰雪王國，強調了白雪茫茫與一片空無。





此處要說的是影片中對留白的運用。留白做的最好的是中國水墨動畫，像《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等等，以留白化為水的意象。而在本部影片中，可以看到白色留為霧氣、留為雪、留為冰川雲朵，白色的層次在影片中顯像出來。



Chayé的畫面讓人想起了透納或Ilya Repin的作品。受到19世紀俄羅斯現實主義畫家Ilya Repin的影響，Chayé借鑑了了Repin充滿戲劇性的結構和光感。繪畫愛好者們能認出是《伏爾加河的縴夫》。

Ilya Repin，伏爾加河的縴夫

本片的動畫師Patrice Suau帶來了一種特殊的顏色感，重新定義了由1940年代美國旅遊海報發展而來的高飽和度色彩繪畫風格。這些海報扁平的色塊風格又來自於20、30年代的加拿大藝術家Austin 古柏、法國藝術家Roger Broders，再往前追溯，他們受到Lautrec的海報風格以及江戶時代日本版畫海報風格的影響。

Roger Broders旅遊海報設計

另外，故事與歐內斯特·沙克爾頓南極探險很相似，沙克爾頓和他的船員被困在冰中，最終不得不遺棄他們的船，給船員拍照的攝影師法蘭克·赫爾利將這一幕拍下來，並被神奇地保留了下來。電影和照片相呼應：冰天雪地中，那有著黑色輪廓的被擱淺的船隻。

Frank Hurley攝   舉報