經典影片總結

1.故事：愛情的死亡或不健壯的愛情
大部份經典愛情片，個人以為其實處理得都像戰爭片。主人公怎麼相愛不是重點：一次偶遇就期盼天長地久，一個眼神就約定至死不渝，著力描述的大多是克服障礙的過程；
這就是我喜歡《Her》，抽絲剝繭地研究身體吸引之後費洛蒙發酵的原因、探討外界阻力之外愛情消亡的規律——戀愛的一方設定為無肉體的電腦作業系統，這種觀察才更加極致和純粹。

2.真誠與溝通技巧同樣重要（只有溝通技巧可能適得其反）
建立與他人牢靠的關係，一靠溝通，二靠妥協，兩者都不容易。
（1）溝通卻缺乏技巧。人自以為隨著年齡越增長，技巧越純熟，溝通的問題就會迎刃而解。可恰恰相反，越是修正表達的精度，越偏離表達的目的；越是熟稔表達的分寸，越會懷疑自己表達的真誠，當然，同時也會懷疑對方的。
（2）本質上，溝通越多，會發現差異越大。兩個平等的個體之間，要想維持長久而穩定的關係，就像齒輪的咬合，咬合得越緊，意味著妥協越多，這種犧牲的底線在哪裡，全看兩位各自的心情。
（3）而和薩曼莎，西奧多在和她產生意見不一的時候，選擇了去交流，去理解，去包容——不論是第一次，薩曼莎對自己「沒有身體、沒有真的感情」的質疑，還是第二次找個替身來假扮自己，都是靠兩個人透徹的交談來解決。無論何種愛情（感情），敞開心扉都是最重要的。

3.那些註定的失敗
（1）不在一個層次的人：開始時節奏一致，最後眼睜睜無話可說，兩個人與各自伴侶在婚姻關係中，學到的東西、去往的地方，都不對等。值得諷刺的是，Theodore寄予無限厚望的OS作業系統，學得更快，拋棄得也更快，2000多段關係，600多個親密愛人，掌握人際關係就赤裸裸是個不對等的智力遊戲。
對於社交類型的問題西奧多的遲疑表明他不善交際，對於OS性別設定的遲疑表現出西奧多的好奇和壓抑，對於與母親關係的遲疑暗示他對異性的需求有一部份來源於對母愛的補償心理。這表現在成年人身上就成為了一種社交恐懼，對情感關係的不安全感。
人是會變的，『傾聽者』也會產生自己的想法，『純真』遲早有一天也會成熟。『若只如初見』是一種幼稚的幻想。
「人心不是紙箱，不會被填滿。愛得越多，心就會越大。」
（2）過度包容和溺愛危害：「你跟你母親的關係如何？」說白了就是男主找女朋友的時候是希望能像孩子一樣被對待。無論他如何猶疑，多變，自私，女朋友都會原諒，包容，安撫他；而當他變得浪漫，多情，富有創造力和冒險精神的時候，也希望女朋友適時適度地讚賞他。從頭到尾，不過是男主的自我滿足罷了；但正因為男主想要的是自我滿足，OS才如此適合他。但如果被溺愛，將失去變得更好的動力和能力。
當科學技術和現代社會結構讓我們對他人的依賴越來越少，它們也讓我們與他人的紐帶變得越來越脆弱。
（3）害怕受傷無法成長：實際上片子裡有這樣一個照應關係，薩曼莎之於西奧多一如西奧多之於他那些『假信』的收信人。西奧多每天都在為這些收信人編織著一個完美的情意，而薩曼莎也為西奧多編織著一個完美的浪漫。這幾乎是一個因果報應。那些信件的寫作手法和西奧多的戀愛觀是吻合的，西奧多對於感情關係的理解就停留在那些小清新的瞬間，他所認同的戀愛也就只停留在那個『只如初見』的狀態，他之所以害怕確定關係，正是因為他無法面對當情人變成了戀人之後的冷靜和磨合。
與其說西奧多的伴侶都成長了，不如說是西奧多的伴侶開始對西奧多展現更多的自我，西奧多無法去包容這些非『小清新』的東西，所以才導致了戀愛的失敗。
但諷刺的是，繁華都市，人海茫茫，薩曼莎並不存在，西奧多自己的世界其實仍然只有自己一個人，而周圍活生生的人不過是個擺設。

4.愛情的觀點
在這個意義上，電影的作者斯派克•瓊斯是一個徹頭徹尾的反本質主義者。他既不是一個愛情普適主義者，認為有一些所謂的「愛情經驗」可以適用於所有人，可以幫助任何類型的情侶長久地經營好一段關係，他也不是一個愛情宿命論者，認為只有具備某種特質的人才能長久擁有愛情。我覺得他要嘛是像我一樣，是個愛情運氣論者，認為愛情關係的發生和持續，基本只能看運氣，要嘛像我的前任小依一樣，是個愛情無政府主義者，認為所有的愛情關係都只是暫時的，最終都會消亡。   舉報