外國人少是有原因的

「打打架、泡泡妞，別忘了耍帥」

這句話不是我說，而是片子裡塞繆爾·傑克遜說得，基本定義了這部電影的全部內容。

極限運動+特工動作，這兩個看似八竿子打不著的元素，組合在一起，代表動作電影，這種老式類型片在新世紀之後的新玩法。

時鐘撥回到到本世紀初，動作電影已到江河日下之際，原因很簡單。動作片最大的賣點就是提供大螢幕效果的視覺奇觀，可到了當時，超級英雄電影、科幻片、災難片的崛起，讓動作片電影這類老套的模式化產物已經變得不太新鮮。上世紀90年代，動作片為了追求更加刺激的視聽效果，以《真實的謊言》《勇闖奪命島》為代表的作品連核彈、毀滅城市的噱頭都整出來了，還要怎樣，依然沒有阻擋動作電影的頹勢。

返回頭再來說《極限特工》系列，創始人、也就是編劇里奇·威爾克斯（本片片頭字幕還特意標出了其「創始人」的名號，儘管他不是第三集的編劇），是特工間諜片的影迷，在法國波拉波拉島度蜜月的時候，威爾克斯突發奇想，構思出《極限特工》的故事，他的創作宗旨是打造出一部適合新世紀年輕觀眾觀看的間諜片。

要嘛所謂與時俱進，就是要與傳統特工片不同，也要打破動作電影老套的模式，哪怕故事結構換湯不換藥，但緊抓動作電影「視聽奇觀」這個梗，就是一次方向性正確的「舊瓶裝新酒」，這就是《極限特工》誕生的始末，將極限運動與特工電影進行了一次腦洞結合。

我們印象中的特工電影是什麼？無論是老調的007，還是後來追求故事上和風格上「技術性KO」的《神鬼認證》系列，核心魅力多是「特工」的神格化和人格化，

要嘛就高高在上，幾乎不食人間煙火，西裝革履一絲不苟，泡妞打架面面俱到，比如龐德同志；

要嘛就是毫不起眼，時刻隱藏在老百姓中，但打起架來凌厲兇猛，殺人從不廢話，比如伯恩同學。

但要論范·迪塞爾這個極限特工凱奇，用句俗話就是「暴發戶」的配置，街頭混混出身、禿頭紋身，身披毛料大衣，身邊總是不乏形形色色的美女，狐朋狗友一堆，一看就不是好人。

特長不是打架，而是不要命，極限運動達人喜歡各種「外國人少系列」，輔助以特工電影中常見的道具和技術支持，讓這位不要命先生如魚得水。

比如第一集，和很多好萊塢間諜片一樣，本片也取景於捷克的布拉格，是上世紀間諜片的大愛。但是內容嘛，有夠離譜，重金屬電子樂，地下俱樂部泡妞，街頭飛車，節奏動感，充滿了潮流味道，與布拉格凝重、森嚴、宏偉的東歐風格完全相反，這種反差效果才是《極限特工》系列所追求的。

說道範·迪塞爾，其賴以成名的兩套作品，《玩命關頭》與《極限特工》，都有點一脈相承的感覺。當年都是大黑馬，內容都是非主流競技+動作。一個是地下飆車，一個是極限運動。電影指向的是一種「亞文化」特色，從街頭飆車和邊緣極限運動，穿著五顏六色的衛道士，香車美女，紋身壯漢，夜晚大鬧城市，能夠深受青年觀眾的喜愛。再套上一個特工電影的分身，乍一看不合時宜，但主流模式下，整體故事和情節全部為亞文化元素服務。

將競技與動作片結合的好處，就是能夠極大的展示極限運動的荷爾蒙屬性，同時脫離了競技的束縛也讓暴力動作變得更加肆無忌憚，說穿了也就是開篇那句「打架、泡妞+耍帥」。

比如開場甄子丹的單打大戲，功夫元素+蹦極，落入會場中面對群敵，還有功夫在桌子上來一招360度托馬斯全旋開槍，為的就是耍帥。

能正面命中敵人的，一定要來一招「蘇秦背劍」才叫殺敵，

能瞬間秒殺的，必需要「張飛駢馬」命中才夠爽快；

能破門而入的，必需要開車撞牆進去；

能跳傘的，必需要把降落傘扔出去然後在跳飛機去追，

跟人家談判，還得玩幾個手榴彈，否則都不好意思在圈子裡混。

極限嘛，就是這個道理，叢林滑雪、水上騎單車、陸地行舟、跳飛機跳懸崖，必須不走尋常路，外國人少不是沒有原因。

退一步來說，都有主角光環，人家007或者伯恩好歹還躲躲子彈，可極限特工們可好，不但看見子彈不躲，還要迎著子彈上去，來一招360迴旋射擊，命中敵人後自己不忘擺個POSE。動作電影嘛，「打打架，耍耍帥」，這種行為如果在現實中早已死八遍了。

就像《極限特工2》中艾斯·庫珀調侃的那句「現在拯救地球都需要一幫小混混來完成了？」沒錯，在美國連個鑽井工人都能救世界（《絕世天劫》）、小兵扛大旗的理念下，身份和出身不是問題，敢「作死」就行。

同時到了《極限特工：終極回歸》，也開始了攢局的路子，兩伙極限特工對打，從《速激》的family，一直到《極限特工》中的brotherhood，在如今超級英雄都組隊的同時，團隊協作這樣的群戲在好萊塢最吃香了。而且片中五湖四海不同膚色的成員一併出境，在觀眾看來，「極限」除了主角們在飛馳賽道上的大膽壯舉之外，情義也尤為重要。而不同陣營「化敵為友，惺惺相惜」則是情義的最好體現。

而對於動作片的模式而言，就是一個「舊瓶裝新酒」，主要看得是打鬥，故事反倒是其次。而且在如此眾多的角色出現情況下，故事情節被極度壓縮。

本片的導演，D·J·卡盧索，個人認為他是好萊塢一個被忽視的動作片導演。

這位作品不多，但所有作品都有個特點，就是這些電影的故事屬於扔到大街上都沒人要的爛劇本，從《後窗驚魂》、《鷹眼》到《關鍵四號》，但問題是每部作品都能拿的出手，都能看得下去，甚至有時還挺high。連同這部《極限特工》也是一樣，但他能給你調控到純火爆米花的級別。就像《關鍵四號》那麼稀爛俗套的主題，能夠調製到能看下去，而且部份場面還比較吸引人，說明什麼呢？這個人深知觀眾想看什麼，在該「有料」的地方絕不吝嗇，在該一筆帶過之處也絕不會浪費口舌，代表了好萊塢娛樂產業最純度的那一部份。

從巴西到菲律賓、再到底特律，典型的闖關打怪模式，電影壓縮了劇情空間和角色，換來的是連場的打鬥和追逐，幾乎是從頭打到尾，目不暇接。D·J·卡盧索能夠充分利用電影元素調動觀眾情緒，范·迪塞爾連場打鬥和極限運動展示，老范「中場休息」時，立馬安排了其與角色馬上入替，要嘛甄子丹要嘛大美女出鏡，即刻開啟下一輪的打鬥。打完之後，幾個葷段子過後，又是一輪喧鬧的轟趴，隨後就飆車，接下來再一輪打鬥。

電影就是在這樣的喧鬧過程中結束，演完之後，問問電影講了什麼故事？對不起，想不起來，只記得老司機們一言不合就開車來著。這就是最典型的好萊塢商業電影，沒什麼野心，單純的將動作電影的「視聽獵奇」發揮到極致。如此作品，舉個例子，一幫哥們姐們聚會或者大學宿舍爺們扎堆，喝著啤酒吃著高熱量食品，熱鬧之餘看部電影解悶吧，這類電影最適合這類條件。

熱鬧、快節奏、荷爾蒙、沒別的。

1、音樂

范·迪塞爾在生活中一定是個喜歡party的人，直接反映到電影的風格上，比如音樂。《玩命關頭》系列就是饒舌+電子樂，《極限特工》比這個更誇張，直接把夜店蹦迪的音樂全搬了過來，從第一集戰車樂隊那彪悍的重金屬《Feuer Frei 》，直到本片 Madsonik和吉他鬼才Tom Morello 的夜店名曲《Divebomb》，怎麼喧鬧怎麼來。這種聒噪的風格可能不太適合太多人，但跟《速激》那種把汽車馬達轟鳴和金屬刮擦無限放大的音效類似，絕對是讓喧鬧high刻意放大的感覺。

試聽↓

Feuer Frei!

另外，與《速激》的配樂類似，本片也是好萊塢著名的爆米花配樂高手布萊恩·泰勒，電子加管樂，單獨把BGM拿出來，都可以當跑步音樂來用。

試聽↓

xXx: Return Of Xander Cage

2、毛料大衣

電影中老范取大衣的梗，也許很多人看不懂，這是第一集的遺留產物，來自於老范首次執行任務，在布拉格，與當地警察接頭，嘲笑對方穿衣品味差（原話是「你要想殺人，先把賣你這件衣服的人殺了吧」），在厚重的東歐，這位轉眼來了一件毛料大衣，典型的暴發戶配置，他靠這件衣服打入敵人內部，跑路打架雙飛，這件衣服隨身攜帶。

3、辣妹

這部電影，男性角色各個粗壯大條，不是光頭就是毛茸茸的，荷爾蒙過剩，長相說實在都不敢恭維（所以找來了凡凡，讓男性顏值提升了一些，「帶給人快樂嘛」）。

但女性角色就不一樣了，一個比一個靚。從《新年行動》的印度女星迪皮卡·帕度柯妮（這位跟夏奇拉是一個老師，全球肚皮舞跳得最好的兩位，有興趣的可以找找《新年行動》，唱歌跳舞很high），到保加利亞裔美女妮娜·杜波夫的眼鏡萌娘（個人超愛這個角色），還有魯比·羅絲，雖然走的是中性路線，但也非常有味道。

其實最值得一提的是老范取衣服時碰見的那位，赫敏·科菲爾德 。提起她或許沒太多人知道，但說起《不可能的任務5》，開場不久後與阿湯哥接頭，在音像店被人幹掉的那位驚艷美女，就是她。本片雖然同屬醬油黨，但安排了不少福利，比較滿足。

4「托尼，你完蛋了」

甄子丹終於當上了托尼賈的大哥，這麼多年了，也不知道當年的心氣放下了沒有，開個玩笑

「托尼，你完蛋了」這個梗來自於電影《導火線》，片中鄒兆龍叫tony，用的就是泰拳，被甄子丹一頓胖揍。

據小道消息，當年托尼賈的《拳霸》風靡全球，這邊甄子丹就各種不服，總想跟人家比劃一下，甚至還在《導火線》里設計了這個台詞。

但實際情況呢，兩人一直在尋求合作，早在2010年就達成合作意向，開拍一部《急先鋒》，演員都定了，除了兩位打星之外，還有《越獄》的米勒和宋慧喬，但最後不知怎麼著項目也黃了。如今終於合作，但沒有出現期待中的對打，打一場多好啊。