這部年度最大爭議片，真的沒有太差

************這篇影評可能有雷************

（本文由電影派dyp833原創）

16年，一部影片引起了世界爭議。

原因是坎城評審團完美跳過絕大部份場刊高分片，

把「二等獎」評審團大獎頒發給了這部電影：

澤維爾.多蘭的《只是世界盡頭》。

澤維爾.多蘭，外媒稱他為坎城的寵兒。

才27歲，已手握七部長片，數度入圍坎城並獲獎。

至今，已經在坎城拿過五次獎了。

2015年，更成為了坎城電影節最年輕評委。

但對於他的新片，眾多網友表示不服。

怒罵坎城潛規則，放水給多蘭。

使出洪荒之力，向坎城開炮。

還掀起了一股潮流。

每個人都準備把《瘋狂的麥克斯4》的DVD給甩了

甚至有人戲稱把坎城改成多蘭電影節算了。

但派爺想講，評論多出於妒忌，人云亦云的居多。

只有真正看過才知道好不好。

所以，今天我想給多蘭說點兒好話。

片子真的沒有太差，我還是挺喜歡的。

影片改編自讓.呂克.拉戛爾斯的同名戲劇作品。

劇本開頭這樣寫道:這是一個週日發生的事，但彷彿持續了整整一年。

劇作家路易斯，離家已十二年。

他打算重返故里，向家人宣佈自己的死期將至。

給家人，給自己最後一次末日幻覺。

剛進家門，大家都掩飾不住對他歸來的欣喜。

然而很快，家人便開始爭吵了起來。

過去的怨念和未來的焦慮交織在一起，壓抑得他難以喘息。

母親是最渴望兒子回歸的。

然而在她絮絮叨叨言語間，充滿了對兒子從未承擔責任的指責。

妹妹在小時便失去了作家哥哥的照顧。

雖然內心無比崇拜他，但眼神不時地流露出對他從未關心過自己的失望。

哥哥內心想與弟弟好好相處。

但自卑和嫉妒讓他對路易斯的沉默充滿怒火。

大嫂溫文儒雅，欣賞他的才華。

但在不經意間也滲透著她對路易斯無視家人的抱怨。

每個人都在聊自己的事，說著對路易斯的埋怨和期待。

卻沒有給他足夠的時間回答自己為什麼回來。

是否將自己將死的消息講出，令路易斯猶豫不絕。

多蘭在近乎封閉的空間裡，利用大量的對話，展現了一個家庭的暗流湧動。

12年的時間，早已物是人非。

在這個家裡，路易斯就像一個外人。

雖然身在其中，卻無法真正靠近每一個人，看著家人對話，卻彷彿身在世界的盡頭。

直到晚餐時候，路易斯終於開口說話了。

他向家人表達了自己多年缺席的歉意。

編製了美好的謊言滿足了家人對他的期待。

然而，卻在最後拋出了一句話：我得走了。（他只在家裡停留了3小時）

原本平靜下來的家人，情緒一下子又爆發了。

迎來了影片的最高潮，妹妹不解，哥哥憤怒，媽媽傷心，大嫂無奈。

每一個家人的情緒就像崩堤的海水一下子湧出。

演員加斯帕德.尤利爾飾路易斯、馬里昂.歌迪亞飾嫂子、雷亞.賽杜飾妹妹、娜塔莉.貝伊飾媽媽、文森特.卡索飾哥哥，個個都是老戲骨。

他們將家庭成員間既親密又疏離，既熱烈又殘酷的情感表現得淋漓盡致。

像極了一場演技飆升的競技賽。

影片最後，家人四散而去，只留下路易斯一人。

一隻小鳥誤入房間，撞上了時鐘，在屋裡頻頻碰壁後跌落在路易斯的腳下。

路易斯低頭看看它，又看看後門外遠處的家人。

微微一笑，然後默默轉身離去。

小鳥的闖入簡直就是神來之筆。

彷彿路易斯正經歷著小鳥的命運，在家庭的壁壘里試圖尋找落腳的地方，卻遍體鱗傷，最終孤獨地死去。

主人公路易斯，像鬼魂一樣游離在這個世界上，他是身處家庭之外的，但卻也是唯一一個真正活著的人。他陷入家庭的漩渦，試圖掙扎突破，最後卻又不得不從中逃離。

其實，這部戲劇作品近乎是拉戛爾斯的自傳。

「只是世界盡頭」就是他安慰自己的一句話。

1990年，他在柏林創作出這部劇時正好是路易斯的年紀，也身患愛滋，不久便離世了。

或許路易斯便是他的影子，經歷過同樣的孤獨、脆弱和沉默。

他的劇本中用了很多繁複的話，看似毫無風格而言。

但實際上卻是極其誇張而富有魅力的。

它所蘊含的東西十分接近我們在生活中的思考方式。

看似家人說了很多話，但其實並沒有把真正的情感說出來。

派爺認為，這個劇本倒是十分適合多蘭拍攝。

對於私人生活空間裡的情感關注是他作品的特色之一。

而刻畫人物流露出的細膩情感也是他最擅長的。

雖然該片沒有《媽咪》來得震撼，但「很多蘭」。

在影片中，他所用的特寫鏡頭確實多了點。

卻不能否認，那份失焦又聚焦，游離在臉孔和環境之間的視線，確切地表現了路易斯和家人之間亦近亦遠，既熟悉又陌生的疏離關係。

在準備拍攝這個故事是，就決定要用貼近面部的方式拍攝。用鏡頭去表現生活中一個人是如何觀看另一個人的，而在他們的目光中，他們彼此思考、理解、確認。。。

一貫的個人風格以及對音樂的獨特審美也得到了延續。

情緒化的蒙太奇剪輯將路易斯的回憶以艷麗飽滿的畫面穿插其中。

無時無刻不表現著路易斯對舊日美好時光的留戀。

雖然部份音樂和畫面的插入稍顯突兀。

但促進了觀眾理解電影情結髮展，也緩解了全片沉默抑鬱的大基調。

誠然，片子有很大爭議，但派爺想挑明——

這並不是一場多蘭式自負。

而是導演從其個人的經歷中延展出來的影像解讀，這是多蘭看世界的方式。

我拍電影不只是為影評人拍的，是為大眾拍的。我的電影一直都受到嚴厲的評論，他們看的方式不同，說我不對，說我錯了。我說白，他們說黑。但現在我已經知足了，他們（評委會）選擇了我，我告訴我，必須走自己的路。

你可以選擇接受，也可以選擇牴觸，反正我很喜歡。

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