一部normal的成式電影

因為在這之前刷了《大鬧天竺》和《乘風破浪》，未免感到新人導演的力不從心。無論是硬傷還是價值觀上的軟肋，都只能證明兩種初出茅廬的狀態。
而《功夫瑜伽》之套路，也正展現了一部成熟的流水線電影是什麼樣的水平。
和前兩部電影連起來看，三部賀歲檔簡直隱喻了影人在電影這一試煉場裡的三個階段。
如果說《大鬧天竺》是一個新人導演初入行提交的勉強及格的作品，《乘風破浪》就是新人導演初嘗甜頭以後的進階之作，而《功夫瑜伽》則是漸入佳境以後生產的流水線電影。即《大鬧天竺》是初級，《乘風破浪》是進階，《功夫瑜伽》就是成熟的代表。
把《功夫瑜伽》推到電影鼎盛時期的代表，顯然並不合理，但說它是一部成熟的流水線商業片並不為過。《大鬧天竺》和《乘風破浪》的新人手法，《功夫瑜伽》統統避免了。當然，這麼比較對誰都不公平，唐季禮和成龍都是影壇泰鬥，寶強和韓寒只是兩個新人。只是《功夫瑜伽》和前兩部相比，不存在明顯的硬傷和道德軟肋，任何可能出現的問題都被規避掉了，故事情節也沒有明顯問題（除了最後為了搞笑而結束的搞笑），實在是賀歲檔難得的喜劇片。
《功夫瑜伽》與好萊塢的流水線電影一樣，有著一貫的套路和成龍式的幽默。成龍電影裡的功夫、幽默、情節，在《功夫瑜伽》里全部不負眾望地呈現了。
這就是《功夫瑜伽》的套路。就像你看《功夫熊貓》不會有驚喜，因為情節和製作明顯套路滿滿，而《動物方城市》會讓你眼前一亮因為它完全是反套路的。《功夫瑜伽》就是一部《功夫熊貓》，套路滿滿但所有方面都分數OK。
刷完我妹跟我講她全程冷漠臉，我是理解的。因為這就是標準的成龍功夫喜劇，它跟《神話》《紅番區》相比沒有任何突破，同時也幾乎不存在硬傷。大家驚嘆《功夫瑜伽》和十幾年前的《神話》情節上的契合和彩蛋，這種驚嘆甚至已經讓人忽略了這部電影的套路之老套。被委派任務、不得不接受、貪婪的反派、呼之即來的幫工、和《神話》幾乎一樣的地宮、地宮打鬥……統統都是十幾年前《神話》玩剩下的。而除了套路，便乏善可陳。《大鬧天竺》的硬傷和情節漏洞讓觀眾無暇顧及電影其他的缺點，因為缺點太多，全部挑出來幾乎是不可能的。而《功夫瑜伽》的問題在於你挑不出明顯錯誤，卻感覺全程反應平平。
這就是《功夫瑜伽》的問題：一部成熟影人拍攝的normal的電影。
和《大鬧天竺》、《乘風破浪》相比，《功夫瑜伽》在製作上簡直是毫無瑕疵。成熟的導演+成熟的影人=成熟的電影。你看不到《大鬧天竺》裡的剪輯問題，也自然不會有《乘風破浪》中的神秘機位，從打鬥到對白，從故事到場面，一切都是順理成章的。《功夫瑜伽》自然也有拼湊的情節，比如一下去了杜拜，一下又回了印度，一下出現了留學生，一下又出現了公主。唐季禮和成龍的經驗讓最終產出的電影掩蓋了所有這一切表面的瑕疵，用成式幽默和時不時的打鬥來中和了所有的不合理。
人物的臉譜化也是《功夫瑜伽》的關鍵詞。一部成熟並且normal的流水線電影，臉譜化是非常重要的。壞人一定要壞到底、要兇狠，壞人的幫兇要無腦，美女負責闖禍；驚喜的是李治廷和張藝興的加入，略微打破了美女英雄的傳統套路。
另外，成龍在近幾年的電影裡總是有意無意地表現國家意識、歷史意識，三觀正得不像一個從影子十年、叱吒好萊塢的影人，也是套路滿滿。
這麼說來，《功夫瑜伽》成熟得讓人想哭，也normal得讓人想哭。《大鬧天竺》笑點雖然低俗，但偶爾也會有亮點出現；《乘風破浪》展現的父子深情，也讓人感到蠻走心。《功夫瑜伽》的套路非常成功但幾無亮點，只能拿動物來湊，也是有點山窮水盡。江郎才盡的也許不只有星爺，成龍也是其中一個。當然成式功夫喜劇歷年來都是這麼個樣子，想要求變也難，畢竟人家六十歲了還這麼拼的做電影，還能保持一貫的水平，也是不容易。
賀歲檔嘛，最重要的就是開心咯。