這可能是一部你不僅能錯過的電影

這是一部陳可辛的電影，請原諒我有時候會非常主觀的喜歡陳可辛，我喜歡《甜蜜蜜》。



喜歡《如果愛》，也喜歡《中國合夥人》。



喜歡的緣由是，陳可辛對情感描述特別到位，人物總是會在情感的驅動下給你帶來感動，而且他們都有軟肋和盔甲，並因此而生動，會讓你相信。這軟肋和盔甲，似乎也成為陳可辛電影裡的濃情催化劑。

這部《新難兄難弟》的主角是梁家輝和梁朝偉，都是影帝，也都是這樣，這樣可愛，這樣有軟肋。梁家輝的角色是一個囂張、霸道的大男人，梁朝偉的角色是一個花心、輕鬆的小男人。一.性格梁家輝是一個愛面子的大男人。這部電影，梁家輝熠熠生輝。曾先森認為他把一個愛面子，天天嚷著「我為人人，人人為我」的角色演得非常有層次。



舊社會的大男人總是需要面子，他需要讚美也需要被歌頌，這成為人物的原始動力。具體表現為，他在社會角色里處處幫助別人，掙了臉面，卻忽略了家庭溫暖和親人陪伴。



他的軟肋很容易看出來，他是一個靠獲得外界給予動力，獲得人生價值和成就的人。他的性格塑造完整，一個需要靠外力幫助的人。



梁朝偉是一個花心的小男人。他才不需要什麼臉面，他可以在父親垂危之際的和護士廝混，現實生活亂七八糟的混日子，沒理想。



他的軟肋在於他並沒有什麼值得炫耀的事情，他的得過且過，沒有大夢想，他不能感受到自己存在的價值，影片給了他機會，所以人物有了存在感，他是一個需要盔甲去成就自己的男人，他做到了。有了這兩個人物，影片自然有了生活化和生動性。



但是，曾先森之所以推薦這部電影不僅僅在於人物，不僅僅裡面有李嘉誠，《乘風破浪》還有馬化騰呢！二.穿越很多喜劇電影講穿越，不外乎通過過去和現在的對比，呈現笑果。這方面香港電影的例子非常多。



這部電影和《乘風破浪》都是寫穿越，但穿越不是目的，是讓人物處於父輩的年代去體會父輩的生活和情感，目的是為了感同身受。對現實的不滿情緒，對現實的虧欠，回到過去的時光里找慰藉，或反省。好的故事其實可以用這上一招，靠對比！有了對比就能將現實和夢境，現在和過去或將來進行反省。三.時代這部電影的時代才是這部電影的精粹，時代感讓很多香港電影洋溢著溫度和深情。《歲月神偷》用補鞋匠一家在悲涼的環境下，共度患難的情感營造了那個時代最普通的溫情。



《桃姐》用孤寡老人的處境，連接起人物之間不能磨滅的刻骨親情。



寫的是人，說的是人處的時代，是時代造就了人物，芸芸眾生的生存時代才是影片裡筆墨的精華，也是精粹。

這片末出現的字幕也能看此意

在這部電影的時代，人物幾乎都生長生活在同一個地方，沒有為了故意懷念而懷念，所有動作和反應都是自然而然的。他們窮，需要一股擰在一起的力量。年輕漂亮的富家小姐劉嘉玲傾心於熱心英俊的電車廠工人梁家輝，兩人的愛情被外公百般阻攔。窮是梁家輝的命運，熱心是他的性格。一個男人如何高攀起一個自己喜歡的富家小姐？人物和時代緊密聯繫在一起，在那個理想化的時代中，人雖然窮，但有骨氣，有正義。這是一個港人經常講述的時代，在窮苦的環境下成長的男人，或許更能擔負起家的責任，也能有悲憫天下的情懷。



沒穿越前的梁朝偉譏諷父親梁家輝這和《長江七號》里小狄的父親，是不是似曾相識呢？我們雖然窮，但是不能說謊，也不能打人；不是我們的東西，我們不能拿；要好好讀書，長大要做個對社會有用的人！打蟑螂也是周星馳小時候的記憶，他有一位鄰居經常用手打蟑螂，星星當時覺得很神奇，認為他是一位大英雄，因為自己只能用拖鞋。這正是特定時代下，對於苦難的濃縮性寫實。



這部電影也是如此，梁家輝說在春風街教育一群小夥伴讀「人人為我，我為人人」。滑稽裡帶著執著的真理，互幫互助，在一個時代里芸芸眾生的浮沉寫實，已然超越了父子深情。難怪《乘風破浪》要向它致敬！   舉報