中產女性借父自憐的意淫

《托尼厄德曼》在刻畫中產階級女性情感和心理上比《她》好，在反映多面向的社會問題上比《我是布萊克》好。一個城市職業女性怎麼樣把層層包裹和偽裝去掉，返璞歸真，赤裸真誠地面對自己，面對血緣之親。出現了幾個國家，以德國為主體，羅馬尼亞，美國，中國。女主角和開頭的好像是他弟弟，長得真像。

《托尼厄德曼》片中父親是個小地方的下層人士，女兒按理說是家輝家傑了，大城市女主管。人年紀一大，總要在子女身上找人生價值，結果父親闖入女兒的生活，用一種笨拙的扮演方式，卻把女兒的光鮮畫皮揭去，讓女兒深刻意識到自己也無非在扮演取悅他人的角色，最後她也不想裝了。挺好，和中國家庭全不同

戴錦華以左派的視角評價《我是布萊克》，認為是不是被社會遺忘的底層人只能以一種取悅上階層的方式獲得關注，肯洛奇作為「不屈不撓的老戰士」，就是要黯淡不詳絕望，就是要抗爭吶喊。當然從性別角度看，《布萊克》是站在下層白人男性角度的，老男人最後還有個年輕也算漂亮的窮女人陪著，最後的撫慰

《托尼厄德曼》是中產女性視角的，下層白人的父親，實際上恰恰是用了《我是布萊克》不屑的那種取悅上階層——拙劣的生活中奇觀表演的方式，來救贖女兒，女性的。《我是布萊克》片名就像在整潔秩序的政府牆壁上下層白男的破壞性塗鴉宣言。《托尼》則是偽造的姓名，中產女性借父自憐的意淫。