女人的未來應該是男人

1.女玩年又如何

如果說男人玩弄女人已是司空見慣，那麼性別置換一下，少女玩弄男人又如何呢？洪尚秀的第18部長片《你自己與你所有》大抵探討了這樣的命題。通過男性/女性心理的巧妙對換，塑造出一對——女方善於玩弄男人而男方痴情專一的非典型情侶形象。

女主敏貞看似少女純情、天真無邪，實則偏愛喝酒、撩漢無數，在撒謊成性上頗有造詣——如同失憶，如果說古天樂飾演的《我的失憶男友》是對男人拔屌無情的譏諷，那麼女主敏貞確實做到了洗逼無情。反觀男主英秀，忠誠、率直、純粹，一反洪導以往影片中所設計的猥瑣男形象：虛偽、自私、懦弱、追求性慾的滿足。這種形象的轉變，在影片中將其歸結於其母親的病重，而在這之前他同樣也是拈花野草、風流成性（通過電影中配角群演的對話得到的零星資訊）。

這讓我想起托爾斯泰在其小說《克萊采奏鳴曲》里那個公子哥：十五歲以後就成為浪蕩公子，嫖妓、玩弄女人、荒淫無度，直到四十五歲想娶妻生子過生幸福美滿的家庭，而過慣了沒有節制生活的他卻要找個良家姑娘結婚。而男主英秀的狀態與此類似，無非是玩膩了、浪蕩久了想找個單純的姑娘好好生活，但嘲諷的是不會看人的他卻找上了個浪蕩的姑娘，於是男女之間的分手遊戲由此展開。

為了塑造男主天真以及一廂情願的自我幻想，洪導無縫對接地將夢境內容毫無提示地展開，夢境的內容是男主願望的滿足：與女主敏貞復合。又在影片結尾兩人復合後的床事間歇，讓男主猶如背書似地說出一番天真而肉麻的情話。想來應該是洪導和演員金喜敏的戀情有關，年近花甲之年卻意外地熱戀起來，而對方亦非善類（金喜敏勾男無數），這樣的心境在電影創作上難免會流露出來，男主英秀的形象多少有點自況，而影片最後那番情話雖說矯情造作但也是真情實意。

如果說他早前的一部作品《男人的未來是女人》，是站在男性強權的角度去讚美女性善於犧牲，那麼這次，頗感老司機老矣，其心也善，以情境置換的溫柔之心去體察、去理解女性。這一次，女人的未來應該是男人，像男人那樣絕情、自由、自私與自我滿足，而不是遵循男性話語權所塑造的被動、寬容、犧牲和自我奉獻的女性形象。當女人成為「男人」時，這種愛情遊戲才會成為真正的遊戲。

2.腳、瘸腳與自行車

不得不說的還有影片中的電影語言，尤其是「腳/瘸腳/自行車」這組影像符號，洪導通過對物件、外在狀態的有效特寫與對比，使人物的內在狀態巧妙地展現出來。

影片開場金柱赫飾演的畫家英秀的腳還是好好的。但在男主和女主爭吵過後男主開門出來踏上尋找女主原諒的時候，鏡頭裡男主的腳突然就傷了，影片也沒有給出解釋，只有男主的朋友問了句腳怎麼樣、能走麼、小心之類的話。據導演訪談所知，飾演男主的金柱赫因拍攝綜藝腳意外受傷，於是便有了瘸腳的英秀。

瘸了腳的英秀，相比沒瘸腳的英秀要可憐得多，整天慘兮兮地奔波在路上尋找戀人挽回戀情，讓人生憐。除此之外，其對敏貞、對愛情的態度確乎發生了重大的變化。如果說雙腳完好的男主對戀人還有懷疑、對事實還有理智，那麼瘸了腳的男主更著迷於自我生產的戀人幻想和愛情幻景，或者說是更專一，置發生的事實以及真實的戀人形象於不顧，而沉浸在自我想像的執念中。於是這種發生在表態上的瘸腳的變化也對應著人物內在狀態的變化，這個意外的瘸腳真是妙得不得了。

如果說這個瘸腳出於偶然，導演先是無奈地接受然後將之納入電影，那麼導演將金柱赫的瘸腳進行特寫，抓住這個意外的瘸腳，不僅不故意抹殺還特意放大，那這就不能不說得上是藝術的敏感了：導演先是對男主的瘸腳特寫，然後又對比女主敏貞的雙腳——健康、白皙、修長、自由與嬉戲。

女主敏貞和中年男B約會的約會中，她的雙腳被敏感的鏡頭抓拍，對比約會中B男中規中矩的狀態，敏貞則輕鬆愉悅得多，雙腳輕巧地在水裡自由嬉戲，說起謊話像水一樣流暢自然。再對比男主英秀凝固了的瘸腳，這種對比就顯得更加醒目，對應在愛情觀上：女主自由嬉戲如同兒戲，而男主固執（專一）呆板。

這個意外的瘸腳不僅讓內在觀念在外在發生變化，也使得男主整個對戀情的挽救行動顯得格外真摯、感人、可憐以及固執，使得在影像上男方處於弱勢、處於妥協的位置，不得不一直跟著女方的腿走、配合著女方的步伐和節奏。

在影片的結束，以男女雙方的暫時妥協和解告終。男女兩人的腳也以它們的影像展示著這種美妙狀態，例如餐館前兩人的平視而坐，男女各自的一條腿安靜自在地在燈光下顯現出來。例如兩人床事之後，男主聽著女主對他的誇獎和情話，或害羞低頭、或痴迷盯著她看，兩隻腳丫情不自禁地搖擺起來，讓人忍俊，金柱赫那兩隻腳實在是可愛得不行！

在看一下搭訕敏貞的中年男A的兩次出場，都是騎著自行車，再配以配樂登場，其得意的情緒、強勢的個性撲面而來，對比瘸腳的男主英秀，男A的作風和異性觀可想而知。