我可能看的是一部假的《愛樂之城》

************這篇影評可能有雷************

抱著看愛情片的心態走進影院，不想節奏緩慢到演了接近二十分鐘，男主角才正式登場與女主角相遇，正期待接下來的感情線鋪展開來，結果畫面一轉，回到了影片開頭，以男主角的視角又重新演了一遍。

這種主觀非線性敘事方式我們不是沒見過的，比如其中的佼佼者《怦然心動》。
先以男孩的視角進行事件的描述，再以女孩的視角進行事件的描述，妙處在於可以展現出對同一件事件二者的不同解讀。


 而《愛樂之城》呢？看似以女主角為視角介紹了一遍女主角的生活，好容易講到兩個人相遇，又把時間倒回去，以男主角為視角重新介紹一遍男主角的生活，玩了個巨大的敘事花樣居然只是單純為了介紹二人落魄的背景，沒有交集，也沒有互動，沒有運用到這種敘事方式的妙處卻浪費了觀眾的時間。並且影片接近一個小時的時候，女主的男友才出現，然後迅速被甩，女主和男主終於在了一起，一個小時三十分鐘後男女主角卻已經分道揚鑣。

影片幾乎所有主要轉折都集中在那三十分鐘裡，節奏的不平衡與情節的匱乏使得大量場景中的過渡和銜接不得不靠，夏天、秋天、冬天這樣的字幕來帶動。


 如果說上面那些缺陷還可以稱作瑕不掩瑜，那麼作為一部歌舞片，《愛樂之城》裡的歌舞表演就成了整個影片的硬傷。

單看那些歌舞片段，畫面、顏色、音樂都很美，可和整個影片卻難以自然的融合，影片裡的角色總是給人一種在沒有唱歌的契機時忽然開始歌唱，沒有舞蹈的氛圍時忽然開始舞蹈的感覺。

這根本不是歌舞片的正確打開方式。

當一個人在廣袤的草原上自然而然地舞動，那麼她歌唱起來就自然而美妙。


當一個人坐在鋼琴前，一邊說話一邊演奏，他把想要說的東西唱出來就不會讓人感到奇怪，尤其是配上戲劇化的表情和肢體動作。


我們都熟悉的《綠野仙蹤》，壞女巫死掉的時候大家興高采烈的歌舞，這樣的表演完全沒有突兀之感，而且很容易將觀眾引入到情緒中。

還有桃樂絲憂傷時候的獨白
 
以及常見的把推動情節的對話直接用歌唱的形式演繹，使之成為情節不可或缺的一部份。



反觀《愛樂之城》。影片一開場是上班時候的堵車場景，在一片嘟嘟嘟的喇叭轟鳴聲中，我們正體會著上班族的心煩意亂，忽然一個完全沒有交代過背景的人唱起了和這一場景完全無關的歌，接著跳起了舞，再接著，所有本該心煩意亂的司機都下車一塊來了一段歡樂勵志的表演，最關鍵的是這些歌者舞者和影片沒有任何直接關係，歌舞落幕之後，歡快也沒有作為轉折而延續。

畫面、歌詞、人物、情節基本無關，說實話，我沒看過這樣的歌舞片。

這給人的感覺就好像戰爭場景里，兩軍對峙，忽然大家開始歌頌天空大地，正當你以為情況有變的時候，歌不頌了，又回到緊張的兩軍對峙中，更離譜的是，這幫戰士再也沒有出現過，因為這其實是一部科幻片。


影片裡男女主人公幾處獨處的唱段也很遺憾，本來可以十分精彩地展示出二人情感的發生髮展，但情節設置卻根本沒有給人自然歌唱和跳舞的機會。

上一秒男主人公還在和女主人公用極其生活化的、寫實的、正常的語調在講話，下一秒，他開始對著女主用唱歌的方式說話。並且那些歌詞寫得既不像對話，也不像獨白，即便刪掉對故事的講述，情節的發展也幾乎沒有任何影響。

還有在科技館裡，兩人圍著圓盤跳舞，雖然這樣的場合適合跳舞，但開始舞蹈前創造一個合適的契機會不會更好？ 比如男主角含情脈脈看著女主角，一個邀請的動作，女主角一個允諾的姿勢，從生澀到純熟到歡快，又或者倆人依偎在一起，情到深處，隨著音樂搖擺，而後舞蹈，這樣的設置難道不比這麼忽然之間地舞動要自然？

更令我覺得詭異的是在星空投影儀下那段意象化的飛入太空。
畫面倒是美不勝收，但分分鐘齣戲。
畢竟影片一直演到這裡都還是一部非常寫實的電影啊，不論是劇情、人物、台詞，場景，前一刻兩個人還在開動星空儀的機器，後一刻沒有任何暗示，就飛了起來。你說這是為了展示二人此刻的心境，好吧，但這就好比《亮劍》為了展示李雲龍的憤怒，拍一段他的嘴裡噴出了火焰的戲碼……再意象化，拍得再漂亮也很難銜接，因為和影片前後的氣質完全不符合。而且這種意象化的效果並沒有用任何手法告訴觀眾，我一度還以為是科技館裡的黑科技呢，再加上男女主角過份貼近生活的表演方式，少了舞台上的戲劇性表情與動作，使得許多歌舞段落都略顯突兀。

一部好的歌舞片，故事應當是歌舞的載體，歌舞本身又能有力地推動著故事的發展。一部好的歌舞片去掉歌舞，故事將不再完整無法演繹。而相比之下，《愛樂之城》更像是在一個已經寫好的劇本里硬生生地加入了歌舞的作品。歌舞和故事幾乎可以完全分離，沒有起到推動情節的作用，即便刪除，也並不影響這個故事的講述。在我看來與其說這是歌舞片，不如說這是一部插入了歌舞的劇情片，致敬經典並不是它成為經典的理由。

最後，我知道你們很多人都看哭了，但真正讓你感動的也許不是這部影片本身，而是你心裡原本就藏著的遺憾，和那個你再也回不去的昨天。



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