有歡樂也有好聲音，但音樂版《動物方城市》？省省吧

《歡樂好聲音》再一次證明了照明娛樂對於自身風格高超的把控能力，所有出現在《小黃人》中的影像特徵再一次的複製在了這群動物的狂歡身上，就如同不久前《愛寵大機密》所展現的那樣。影片中令人視覺愉悅的高飽和度色調（當然前提是不要去看毫無意義的暗黑3D版）與大量肢體笑料融合在一起，卻仍然沒有辦法遮掩故事細節的諸多漏洞，或者說是在大段歌舞表演之外那個需要被人記住的東西仍然未被發掘。當然這樣的做法和它本身呈現的樣子受不受歡迎是完全兩回事。

在美國趕在2016年底上映的本片正好趕上了動物題材動畫電影大年的尾巴，自從《動物方城市》、《功夫熊貓》以及《海底總動員2》之後基本每一次出現動物題材的我都會這麼說，誰讓一根大標竿老早的在上半年就豎了起來呢？儘管輿論在面對一邊倒的口風時已經逐漸的開始用「政治正確」來開始反擊，但不可否認的是《歡樂總動員》在這一方面維持了「安全的平庸」，其主體本身也是音樂優於動物。

內地的一週可謂歌舞昇平，前幾天剛有《愛樂之城》獻給音樂與夢想的情書，《歡樂好聲音》就加了一把後勁，兩者雖皆為燃情之作卻有著截然不同的觀感，相比較一個較為現實的追夢基調，《歡樂好聲音》恰如其名，展現的是一個標準的《中國好聲音》大薈萃式的聯歡。延續照明娛樂系故事的一貫特點，針對電影沒有單獨辨識性的單純娛樂性。在音樂這方面更像是《魔髮精靈》與《鼠來寶》系列的中間項。

也正是因為這種單調性，《歡樂好聲音》中的動物刻畫也僅僅是對於人類一層娛樂而膚淺的對照，這種處理方式的後果在於沒有給觀眾留足空間，而在觀影過程中逐漸獨立於原始電影文本的解讀與思考才是一部作品在設定之外更深刻的「辨識度」的來源。這樣的全方位「閤家歡」是對已經被濫用許久的「閤家歡」概念的最高要求，而顯然照明娛樂用更滿溢的輔料是更專情於低齡娛樂。一看而過不留痕跡的春晚式皆大歡喜選在春節後上映真的是順應了最廣大範圍觀眾的審美取向。單拿出來沒問題，但沒有創新是一部份觀眾肯定受不了的。

「抓好設定便成功一半」是照明娛樂成功的精髓所在，雖然搞砸一切的主人公+刻薄但最終出手相助的相關從業者再加上標準的情緒波浪線簡直是另一部《料理鼠王》，但最流行的擬人動物元素與在全球廣受歡迎的歌曲選秀節目相融合仍然使這個老套的追夢故事時不時透露出一些令人振奮的活力。觀眾面對這樣一部動畫相較更深一層的人物內心刻畫往往更願意接受多面的淺層描寫，即便幾個人像刻畫間切換匆忙，你又認為看電影都不知道應該安靜閉嘴的小孩子以及放縱孩子的父母們會糾結於結尾強行扭轉的心理變化嗎？

《歡樂好聲音》的第一印象非常強大，這便足以達到其目標。因為家庭生活而失去音樂激情的母豬、被好友壓制音樂才華的豪豬、不敢展露音樂天賦的大象、將音樂置於實用主義的老鼠、被家庭牽制音樂夢想的猩猩以及在現實面前為理想背水一戰的考拉，它們幾乎涵蓋了對音樂有著不懈追求之人所面臨的所有坎坷，這樣群像刻畫的入手點令人印象深刻。音樂這種精神產物與夢想永不分家，不同的動物、不同的歌聲、不同的挫折，卻是共同的追夢者。

夢想在電影中替我們打破了一切我們在現實生活中無法脫身的枷鎖，繁瑣的日常生活，令人厭惡的部份人際關係，老千老鼠出老千抱得美人歸，老猩猩越獄出逃為諒解，即便是法律也要讓步。


若是帶著音樂選秀模式的思維去看待結尾劇院的振興，很難不會在一片歡笑之中去聯想當下其模式輝煌不再的下一個輪迴，最後一幕的演出高潮確實讓人短暫忘記了之前的問題，這種感動其實就是當年《中國好聲音》第一季橫空出世時帶給我們的，那時候沒多少人帶著黑幕的眼光去看待節目，我們之所以感動不僅僅是因為美妙的歌聲，我們聆聽的是如我們一樣的平凡人心中對於音樂的熱愛，這種對於夢想的執著，絕不平凡。面對音樂與夢想的攻勢，似乎所有問題都可以接受了，但忘了《愛樂之城》的成功可不僅僅是因為音樂與夢想。

善於展現人像而不知如何運用變化，所以我們當然也不知道這些面對挫折的人為什麼會陷入如此的境地，更不知道猩猩的爸爸為什麼會在一瞬間get到所有的事情，這與留白不同，不僅觀眾不會受其引導，反而浪費了整個強大的卡司。馬修•麥康納、斯嘉麗•詹森、塞斯•麥克法蘭等極富辨識度的聲音與近乎是近幾年歐美金曲榜單的配樂曲庫居然沒有一個角色能讓人記住也是很讓人絕望啊。

雖然影片不足以令人激動，但導演兼編劇加斯•詹寧斯還是中規中矩的搞定了這部動畫長片，對於一位幾乎沒有染指過動畫電影這塊兒的導演來說《歡樂好聲音》確實在水準之上。在其履歷表中的《銀河系漫遊指南》與《第二滴血》已經足以證明其處理喜劇元素的優秀能力。你問我這是不是部好電影，我會說是，但是否優秀，那就不好說了。還是那句話，照明娛樂的路數讓其在動畫電影界平步青雲，但若只求穩而不求變，早晚會吃大虧。
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