成龍在囧途 Duang出新境界

************這篇影評可能有雷************

成龍的動作喜劇，即便被人吐槽難再創新高，也依舊被視為他人無法復刻的獨特類型。在這個基礎上，如果你喜歡這種電影模式，那你一定不討厭《絕地逃亡》。這個嫁接在羅伯特·德尼羅1988年主演的《午夜狂奔》上的套路，講述了一個搭檔之間一言不合就開溜的故事：先是九年前，成龍的搭檔曾志偉被黑幫大佬弄死，後來卻發現原來是個「坑隊友」的圈套；再是九年後，為將宿敵繩之於法，同時救出傻白甜侄女范冰冰，成龍將亦敵亦友的證人和搭檔康納，從俄羅斯一路向南帶到香港，而康納卻時刻想著要開溜。

從敘事的隱性層面看，《絕地逃亡》裡先後兩個搭檔都想棄成龍而不顧，著實是個值得賞玩的點。縱觀成龍的「警察故事」系列，《絕地逃亡》跟《新警察故事》《警察故事2013》一樣，都是緊跟時代步伐的作品，內裡都融入成龍結合個人到時代變遷做出的應對性判斷：《新警察故事》和《警察故事2013》裡成龍跪地一哭，不僅讓粉絲看到成龍硬漢形象里鮮有的滄桑側面，更讓粉絲見識到成龍年歲漸高后的辛酸與無奈。

但這些是表象，是關乎成龍個人的。反倒是在《絕地逃亡》裡，成龍用先後兩個搭檔都欲棄成龍於不顧的事實，隱性道出了他對當下社會某種弊病的體察，即人們不再欣賞信仰和執著：作為老搭檔，曾志偉之所以在九年前選擇詐死，是因為成龍對懲惡揚善的信任和身體力行，已經阻礙了曾志偉同時身為警察和黑幫老大的身份和生意發展；作為新搭檔，康納之所以要一而再再而三地想盡辦法逃脫，是因為成龍為了完成自己緝拿罪犯的目的，置康納的性命於不顧——《絕地逃亡》裡成龍對於「情義」和「正義」的執著，明顯得不到周圍任何人的回應。

這與他之前的「警察故事」系列形成鮮明對比：在此前故事裡，儘管成龍飾演的警察一以貫之地帶有對「情義」和「正義」的偏執化信念，但周圍多少會有一兩個情意相投的同事或上司，在關鍵時刻對他施以援手。遺憾的是，到了《絕地逃亡》，連成龍自己扮演的警察，都開始對自己的生活方式產生困惑，比如他想念未婚妻，感慨正是自己這樣的生活方式，使他最終沒能和心愛的人走到一起——當一個好人都開始懷疑自己的生活方式，那這個社會到底沉淪到了何種程度？

或許是因了這個主題太過沉痛，《絕地逃亡》裡的成龍，突然卸掉了近幾年他被詬病的說教意味，而是回歸了早年成龍電影真正讓人放鬆的幽默氛圍，其實就劇情來說，這就是一個最為簡單不過，是非分明，善惡有報的故事，如若換了成龍以外的演員來言，哪免亦會是一部平平的套路之作。但成龍對這個故事的處理，非但是喜劇式的，而且是風光化的，從俄羅斯到外蒙古到內蒙古再一路南下到四川、廣西等地，成龍把自己的喜劇元素與祖國的大好河山高度契合，令人在捧腹之餘，領略到跟成龍一樣雄壯豪邁的祖國河山之壯美。

成龍電影裡的動作戲，從來都充滿詼諧奇趣，《絕地逃亡》也不例外，無論打爛一層還有一層的俄羅斯套娃，還是快要進入博物館的老式爆米花機，都能成為他出敵致勝的武器。這些又萌又有殺傷力的打鬥場景，凸顯了成龍關於把人物設置得輕盈敏捷、招式出其不意，同時善用環境和道具的特點。比如范冰冰這個角色，她最大的亮點倒不是胸球露得人眼花繚亂，而是成龍為她量身定做的那場浴室逃亡的動作戲：她利用吹風機和電擊槍，智斗追殺而來的壞人——尤其把水打落一地，然後用電擊槍群體放電的環節，既萌蠢又有效，算是近幾年的打鬥戲裡，不可多得的動作設計。

但也要承認的是，成龍畢竟老了，頂著62歲的高齡在電影了閃轉騰挪，手足間明顯變得遲緩、笨拙又缺乏力道，早已不復年輕時的神勇剛健。但我們這些看著他電影長大的一代，卻又都能理解，因為我們不會苛求一位以年過花甲的演員，還能如他年輕力勝時那般玩命，來為觀眾呈現驚險刺激，更何況他仍在功夫中為觀眾展現著獨出機杼的戲謔幽默——尤其這一點，除了上邊提及的他為范冰冰量身定做的那場浴室逃生，能佐證的還有從頭至尾的亡命追逐，以及那場令人記憶猶新的工廠纏鬥，和在鐵索橋上把搭檔的蛋蛋當做最後求生的希望。

與成龍的動作戲顯得遲緩、笨拙相匹配的，是成龍對喜劇元素的拿捏，也顯得有些落伍。在之前的動作喜劇里，成龍對笑料的把控總會出人預料，比如很多人都記憶猶新的《警察故事》裡「接電話」和「踩牛糞」兩個環節，都顯出了他人所不及的喜劇精神。但《絕命逃亡》裡的喜劇元素，則變成了他對網路文化的拼接，比如賣腐、比如求大家「別發朋友圈」、比如他自嘲時說「Duang」等等，都顯出和成龍醉酒內蒙古時突然唱《Rolling in the deep》的相同尷尬——儘管這些環節的設置很有效（畢竟觀眾在電影院裡的臨場反應還不錯），可它們畢竟失掉了成龍早年喜劇電影裡英姿勃發的靈氣。