絕地逃亡：逃得過敵人，逃不過時間

很慚愧，作為成龍的鐵粉，我並沒有在第一時間去電影院看這部自2012年《十二生肖》起睽違4年的龍式電影。因為在知乎er和豆瓣文青們的連環轟炸下，讓我對這部電影的質量稍稍產生了一點懷疑。但是當我昨天真的把整部電影完完整整、沒有快進地看完後，只想說：為什麼我們就不能輕輕鬆鬆地看一部電影呢？
或許是有著童年因素加成吧。小的時候，爸爸買回來一套成龍電影全集，從那以後我便深陷其中無法自拔。看著陳家駒用一把雨傘在山路上隨著高速行駛的大巴蕩來蕩去，黃家駒隔著一條街從這邊的天台跳到那邊的陽台，緊張、刺激，目不轉睛到難以自己，在那時的我眼中，這就是好電影。
在那之後過了很久。某天無聊的時候，我又翻出了當初那套光碟，點開了小時候看過無數次的《警察故事》，卻驚奇地發現，以前看得津津有味的電影，現在看起來竟味如嚼蠟：為什麼一言不合就打來打去？從前印象深刻的劇情呢？怎麼現在看到裡面的搞笑橋段一點也笑不出來了？越想越不敢想，所以我看到一半就把光碟退了出來。我不想就這麼毀掉自己的回憶。
可我終究還是管不住自己。2008年，《功夫之王》上映。不是為了神仙姐姐，也不是為了雙王對決，我單純地只是想在大螢幕上看到成龍。不錯，成龍還是那個成龍。雖然不像自己主演時那樣出彩，但只要畫面里有他，就足以吸引觀眾的全部注意力。
那麼，為什麼曾經的成龍就變得那麼無聊了呢？
我思考了好久，終於模模糊糊地想清楚了。小時候的我們，理解不了太高深的東西，能吸引我們的，只有炫酷的場景、耍帥的動作；小時候的我們，沒有經歷過段子手們的輪番轟炸，聽到一句簡簡單單的「傻瓜蛋子」都能笑得不行。但隨著時光的流逝，過去沒有變，我們變了。就像小時候日思夜想的玩具現在玩起來也不過如此，因為那是只屬於那時候的我們的快樂。
而從當時電影市場的大方向來看，這也是製片公司商業策略的體現。他們深知成龍電影的賣點在哪裡，所以會在電影製作的過程中儘可能地展現其優點，其它的部份，雖然不會太精彩但也在標準線之上。不過遺憾的是，這樣的電影，在習慣了文藝表現的我們看來，自然可以被簡單地劃入爛片行列了。
但真的是這樣嗎？
雖然劇情簡單，但是劇情里體現的情感卻真摯得不行。我到現在都還記得《神話》裡跨越千年的真愛，《龍的心》中無法割捨的兄弟情，《簡單任務》裡不完成任務誓不罷休的責任感……那些感情不像真的爛片一樣靠台詞、靠咆哮甚至靠旁白來展現，它們真的是融入到了情節里，讓我們與劇中人一同感受、一同感動。
幸運的是，《絕地逃亡》也是這樣的一部電影。
總得來說，《絕地逃亡》似乎融合了成龍之前拍過的所有模式電影元素（除了《建國大業》《喜劇之王》這些客串角色的電影）。在表現形式上，它是《尖峰時刻》類型的中美合作式；在劇情編排上，它是《飛鷹計劃》《我是誰》類型的冒險式；而核心則是《十二生肖》《天將雄師》類型的社會主義核心價值觀宣傳式——當然，最主要的還是影片中無時無刻不在體現的功夫喜劇了。
影片的情節很簡單。成龍飾演的陳港生因為死前的戰友把女兒白舒託付給他而終生未婚。一次，外國人康納因意外將白舒捲入到了危機中，為了解救白舒、同時為戰友報仇，陳港生必須在2天內將康納從俄羅斯帶回香港。
這是個很標準的成龍式故事。情節經不起推敲但可以自圓其說，故事節奏舒緩相間讓人舒服，反派不是一個真實的人而只是邪惡這一概念的體現，勝利逃亡後大團圓結局抱得美人歸……講的雖然是警察的故事，但它並不是一部需要人去思考與反省的犯罪片，而是一個可以讓大家看得輕輕鬆鬆沒有心理負擔的電影。
在情感方面，《絕地逃亡》中的演繹也是在及格線以上的。影片中的陳港生本是一個不苟言笑的人，一直為過去所牽絆。但是在和康納接觸的過程中他逐漸意識到了自己心鎖的沉重，開始慢慢放下負擔、享受生活；而康納則因為從小無父無母沒有責任感，只是到處風流放蕩。可在陳港生這個責任感爆棚的人的影響下，他也開始喜歡上了這種締造長期的關係、組織一個家庭的感覺。可以說，兩個人都在逃亡過程中收穫了成長。
影片採取了很標準的劇情推進方法。蒙古包危機讓兩人矛盾消弭，山路危機讓二人進一步親密，渡河危機使他們真的成為了不可或缺的搭檔。這樣層層漸進的處理雖然沒有亮點，但既可以減少突兀之感，更能讓觀眾一步步融入到影片中來。
除此之外，這部電影還可以作為向西方世界介紹新中國的一張名片。無論是在蒙古包唱《Rolling in the deep》，還是桂林享受山水風光，抑或是在廣西體驗潑泥節，這對大部份只知道長城故宮的外國人來講都是一段新奇的體驗。就像康納聽成龍唱歌時間的那句「想不到你還會唱這個」，分明就是「想不到你們還有這個」。（唯一有點奇怪的是成龍二人最初來到的是外蒙古……也不是沒有道理，只是不太適合細想……）
所以說，這樣一部中規中矩、差強人意的電影，怎麼就變成爛片了呢？
不過細細想來，我的評價似乎還是有些偏於主觀了。沒錯，這我承認。在全世界，只有他一個人能讓我情不自禁地主觀起來。
因為他是成龍。一個在幾十年的演藝生涯中從不用替身的成龍，一個接下李小龍的遺願帶中國功夫走向世界的成龍，一個在童年為我們帶來無數歡聲笑語的成龍，一個愛國愛人溫柔和藹的成龍，一個明明最孤獨卻還要演出快樂樣子的成龍。
沒錯，他確實江郎才盡了。一個從成名作《蛇形刁手》就開始用的下三路打法用到了現在。
沒錯，他確實年紀大了。一個簡單的踢娃娃動作都要NG好幾次。
沒錯，他確實脫離於時代了。「no作no die」這樣的老梗放在電影裡只會顯得尷尬。
但是，對成龍來說，這些打法不是冷飯，而是他的標籤。
但是，目前還健在的香港四小龍中，還有哪個像他一樣始終奮鬥在第一線？
但是，一部電影從殺青到宣發上映所需的時間足以將原本火爆的流行語掃進歷史。
而成龍還在那裡。盡力地做著政治正確的事，儘可能地適應這個新時代。
一切為自己所愛的這個國家，一切為了真心喜歡著自己的觀眾。
我不想說成龍老了。
我只想說，他還能打。   舉報