飲食男女

************這篇影評可能有雷************

1.鏡頭 影片開頭部份，僅僅通過俯視鏡頭透露位置

主要特寫老人的手，切魚片魚等等，動作流暢俐落，熟練不慌亂。

鏡頭由接電話搖到刀具和牆上各種合影，顯示老人是個有名望的大廚師。

同時還有遺照，暗示妻子去世

分別呈現與此同時三位女性的生活，透露年齡，職業，經濟能力，信仰。小妹勸慰同事，為後來情節做鋪墊。二姐似乎是個女強人，坐辦公室。大姐基督徒，沒對象。

四人同坐一桌吃飯，三位女性身份透露，是老人的女兒，二姐最先發現老人味覺失靈，二姐與老人相隔最遠，坐在對面，隱隱有與之對峙不合的味道。

老人接到電話匆忙趕往酒店，進入後廚後，鏡頭從各個方向飛速跟進，老人步子穩健快速，顯然心情急切，沿途一些廚師打招呼，再次說明他是個很6有資歷的大廚師，此處的被人需要，與在家中女兒態度形成對比。

而此時家中老人走後，鏡頭環視了一圈的豐盛飯菜都未動，倒進盒子，走前提醒的包子也給了鄰居小女孩。

老人做好鮑魚後給老搭檔品嚐，搭檔驟然緊皺的臉說明味道不好，驗證了二女兒的說法，舌頭不好。

總之，各種資訊都是在鏡頭的細節處和人物的對話中，不是直白的自述旁白，或直接給出資訊，也不會刻意過多強調，而是由看似一般的鏡頭台詞給的內容去分析推斷。 2.結構 這部片子是多線並行，當中又有條大線，即為多個個人的變化推動群體的變化，在本片中是多個個人的變化推動家庭的變化，具體是否涉及了什麼隱喻就不十分清楚了。 3.轉折 本片中有很多個轉折，譬如，最乖巧年齡最小的小妹第一個懷孕離開家。看似最順利也是最想離開家的二姐最後一個人留在了家。大姐口中的李威並非他的男友。以及最後的，老人決定與鄰居老太的女兒在一起。 導演在之前的鋪墊，通過人物的對話，他人對他的描述，以及一些事件，都讓觀眾掉進了導演給的這個對於人物的印象里，而結果卻發生變化，形成反差。（譬如老人和朱老太，朱老太在之前似乎都是一個與老人同輩談朋友的設定，兩人各種聊天，後來老人卻和她女兒在一起了）

如果說那些為了引導觀眾朝與結果相反方向思考的鋪墊在明，那那些暗示真正事實的細節則在暗，這樣最終結果出來，觀眾雖然吃驚，卻不會覺得不合邏輯太過突兀牽強。

4.本片呈現的，是一個家庭的變化，分離分離再分離，看似分崩離析，各有各的歸處，但其實每個人都不同程度上的實現了對家的回歸，譬如兩個女兒和父親各自組建家庭，二女兒獨居老房子。而最後老人味覺的回歸，緊握二女兒的手，我覺得不只是味覺的回歸，也是家庭的團圓，親情連結的重新恢復。