愛樂之城，趙雷的畫，和古詩詞

************這篇影評可能有雷************

看完《愛樂之城》（lala land），最後一段在Saab’s小俱樂部裡的重逢，無疑虐動了很多觀眾的心。男主彈奏一曲city of stars，幾分鐘裡，用虛擬語氣在女主腦子裡從頭開始講述了一遍「五年前，假如是那樣，會如何……很多事，如果是這樣，該多好……」
虛擬手法？似曾相識？
趙雷最近火了。兩年前聽《畫》就感受到他的功力，這首《畫》的虛擬手法運用已經爐火純青。

畫
 
• 專輯：趙小雷
• 歌手：趙雷
• 來源：我喜歡的音樂
作曲 : 趙雷
為寂寞的夜空畫上一個月亮
把我畫在那月亮下面歌唱
為冷清的房子畫上一扇大窗
再畫上一張床
畫一個姑娘陪著我
再畫個花邊的被窩
畫上灶爐與柴火
我們一起生來一起活
 
畫一群鳥兒圍著我
再畫上綠嶺和青坡
畫上寧靜與祥和
雨點兒在稻田上飄落
畫上有你能用手觸到的彩虹
畫中有我決定不滅的星空
畫上彎曲無盡平坦的小路
盡頭的人家夢已入
畫上母親安詳的姿勢
還有橡皮能擦去的爭執
畫上四季都不愁的糧食
悠閒的人從沒心事
 
我沒有擦去爭吵的橡皮
只有一支畫著孤獨的筆
那夜空的月也不再亮
只有個憂鬱的孩子在唱
為寂寞的夜空畫上一個月亮

在現實里，他在冷清的房子裡寂寞地面對著夜空，放飛了想像把想要的都畫出來，月亮，大窗，大床，姑娘，被窩，爐火……總之，畫出了美好的生活，美好到叫人覺得這孩子的腦海中有詩一樣的世界，又樸素到叫人認定這是個單純的孩子。除了詞以外，曲到此處用了悠揚的笛音，情緒似乎真的歡快起來，宛如賣火柴的小女孩劃到最後一根火柴時已經全然忘卻了冰冷的現實。然而火柴終究要熄滅，所有畫出的景象都是虛擬。末段「我沒有擦去爭吵的橡皮，只有一支畫著孤獨的筆」再次帶回現實，又呼應上段「畫上母親安詳的姿式，還有橡皮能擦去的爭執」。這裡用慈母的形象，打動所有對慈母有依戀心結的人。而試圖擦去與母親的爭執，感到爭執之多之厲，更突顯了這個孩子對慈母的渴望。至此，一個哀愁的故事告一段落。

虛擬手法，可謂反襯手法的一種昇華。古人詩文嘗以美景寫哀情。 「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀、樂。」 （王夫之《姜齋詩話》）
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。
——謝亭送別 唐 許渾
蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。
——長恨歌 唐 白居易
渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
——送元二使安西（陽關曲/渭城曲） 唐 王維

另外，除借景抒情以外，也有將現實的兩種人物、事件、情境對比形成反襯的——
春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閒田，農夫猶餓死。
——憫農 唐 李紳
昨日入城市，歸來淚滿巾。遍身羅綺者，不是養蠶人。
——蠶婦 宋 張俞
陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。
——陶者 宋 梅堯臣
朱門酒肉臭，路有凍死骨。
——自京赴奉先縣詠懷五百字 唐·杜甫
蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。（句中對比反襯，與句間對比略有不同）
——入若耶溪 南朝（梁） 王籍
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。（句中對比）
——酬樂天揚州初逢席上見贈 唐 劉禹錫
只列了幾句反襯，正襯多到不用列舉了。
中國傳統的排比對仗、工整格律也正為對比和襯托（包括正襯和反襯）手法提供了天然適宜的載體。但是虛擬手法在對仗載體上有些不自由，因要在上下句中各加入「虛、實」之義的字詞，例如，
醉里挑燈看劍，夢迴吹角連營。
——破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之 宋 辛棄疾

緣此，古詩對仗形成對比或反襯時大多雙方都是現實。
而虛擬手法，不侷限於以景寫情，也不受制於現實中是否客觀存在，可以憑空建造不現實的一番景像，反襯現實並突出情感。   舉報