在巴士站等，也等巴士站

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我們在巴士站等待，我們也等待巴士站，等了七分鐘；再等待七分鐘，就能等到夢露。

沒人記得她演的什麼角色，每個角色都是她，歌舞廳，瑣事纏身，容易受騙，多段情事卻依然純潔，而且總能遇到一個能看著她情挑嬈媚卻叫她「天使」的男主角。

瑪麗蓮說，她在這部電影第一次真的在演戲。你在裡面可以看見她如何小心翼翼地在散播愚蠢。在偌大的黑房子裡，放映機投射一道道它覺得自己都能搞出來的光影，夢露讓人經過十四分鐘的等待，降臨在螢幕上，以愚笨作為自己通靈的手段，一場次一場次地感染了那或新鮮或腐臭的雄性荷爾蒙。



本片改編自 Inge 的舞台劇，55 年活得成功馬上就進行電影化，故事大改，原本是老闆娘等人在巴士站這個有限的空間裡展開的劇情，如今刪減了一點人物，並讓牛仔和歌手作為主線，還讓空間展開到城鎮和酒館裡。這樣分散的改動自然是為了讓故事集中，但也會出現不少問題，例如維吉的角色設置，在開頭明顯地和巴士司機之間形成了矛盾，然後卻不在參與矛盾，而是和夢露的女服務生同伴相互形成了配對的吸引力，而女服務生卻也沒有參與巴士站的劇情，在酒館就完成了自己的戲份，而維吉回到巴士站沒有完成和巴士司機的衝突後，導演卻帶著鬼主意般要他在結局留下，但巴士司機卻沒有發展矛盾的意思。和酒吧女服務生這個為了新劇情而新做的角色相對應的，則是原本存在，但卻被邊緣化的巴士站女服務生，而這兩個角色，有著相似的身份，並承擔著相似的功能（作為夢露行動的一個小助手），而兩者之間的差別就像兩個牛仔的差別一樣，如果能在這一點上做文章，整個劇情的層次感會豐富很多。

但諸如此類的問題，在夢露的巫術里，只能算是原始祭典時叢林中發出的窸窸窣窣。當劇情作了大大的改動，主要場景都被弱化，卻也保留著《巴士站》的名稱，除了因為原著如此，並且借用原舞台劇的熱度以外，卻也直指要害 —— 日常，快速，等待的焦慮和滿足。電影故事的發生，就像今天的巴士會像昨天一樣來到一樣，而且，裡面坐著一群自己最熟悉的陌生人，你不知道自己是不是昨天看見過，但當裡面坐著一個美女，整個早上都明亮了許多。為什麼不呢？留點時間給愚蠢唄。