《狄仁傑之神都龍王》：偏向遊戲的美術風格

（舊文搬運，首發於2013年10月18日）

在電影院看這個片子，自然是盪氣迴腸、一刻沒有想停下來的念頭。精緻的佈景，不錯的特效，漂亮的打鬥，還有穿古裝更好看的AB……

特效是偏向遊戲化了，數位味道過濃。這裡的海，這裡的城，這裡的妖怪，更多的是一種現代想像，繼承了玄幻小說的傳統，畫風一方面似乎來源於手繪，一方面似乎來源於日漫。（這一段看雜誌，知道了日漫的影響力有多麼大，簡直是改造了一代人的審美觀）

狄仁傑判斷其他人身份的時候，用了在空中游弋的鏡頭，準確摘出那人的名牌，並懸掛在他的身邊——這一點有沒有讓你想起漫畫的人物介紹或對話框、遊戲人物的名字隨時掛在身旁？

看了兩個彩蛋，依然沒有看到電影最後的示意圖，這些示意圖據說講述了狄仁傑系列的故事，讓不少影迷大呼過癮，然而在我看來，這裡有過多魔獸世界和日漫的痕跡，而真實的古代中國的質感，終於越走越遠……

當然，美術風格總是和物力財力分不開的。

解放初期，大陸的電影中隨便找都是農民家中的破舊桌子，做不出國民黨高官的奢華內室；如今，越是富麗堂皇的越容易完成，反而是農民家的草屋、桌凳、衣服，都太新了。

七八十年代，香港電影電視劇用濫了假外景，找個水池假山就當荒郊野外了，還每每用乾冰做出劣質仙境的效果。——其實如果想想TVB一套碗用了二十多年，這也沒啥過份的。如今，挑剔的觀眾逼迫著電影的想像力衝出地面，飛向太空，潛入深海，導演們只好找特效公司來完成了。遊戲製作跟特效製作大抵相似，電影的質感越來越數位化、越來越像遊戲，也就難免了。

張徹與胡金銓的區別在哪裡？佈景算一個。張徹喜歡就近使用內景，一個臨海的高樓寨子片場，似乎在《獨臂刀》等多部電影中出現過；胡金銓則不滿於此，他從香港出走，拍出了《俠女》中令我佩服得五體投地的竹林追逐戲，《空山靈雨》甚至到了韓國取景寺院。

PS：徐克在《神都龍王》中，犯了一個巨大錯誤，或者說用想像力忽略了這個錯誤——地理問題。神都洛陽，即便河道可以寬似海，碼頭容得下超級巨船，但霍義的小島終究還是海島，狄仁傑許諾一天時間，從洛陽去海島抓人，當然是不可能的。

然而這個想像力，並不是很出彩。霍義的蝙蝠島，以及最後與海怪搏鬥，明顯是模仿《加勒比海盜》；霍義的小島上竟然就有一道萬丈深淵，這其實跟龍門飛甲中「我們去龍捲風裡打」是一個道理，是臨時插進來的炫技場景，用女生的搭配經打比方，就是渾身素淨的裙裝上，挎了一隻太亮眼的包包。

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