《侏羅紀公園3D》：密室逃脫

（舊文搬運，首發於2013年9月3日）

本片有標準的劇本設置：起承轉合，來龍去脈非常清晰，該清楚的時候清楚，該省略的地方省略，以致於有些過於環環相扣，竟然像杜甫寫了《將進酒》而沒了李白的汪洋恣肆。

大體上，像大多數災難片一樣，本片是一個經典的密室逃脫案例，程式設計師擅自關閉系統防護，以謀取私利，不料產生更大面積的後果。對密室形成其實花了很大篇幅，不惜用一條支線來表現——為了讓這個支線不淪為純粹功能性情節，還加進了不少幽默元素。去年《蝙蝠俠前傳3》同樣將高譚市設置為密室，外面軍隊不得干涉，但花費筆墨太少，根本沒有可信度。所以，經常地，在資訊傳播方便的現代或科幻片中，密室或孤島是個坑。

史匹柏的《大白鯊》也有種密室的感覺。柯南電視版有一集雪夜密室復仇，也很經典。《大逃殺》是把整個國家都設置為密室了。地處偏僻荒野或孤島或飛機上船上，是比較容易成為密室的。

《侏羅紀公園》並沒有在逃生人群中設置內訌的角色，也沒有隨著劇情進展不斷殺死其中一個，純粹依賴恐龍世界的新奇性和危險性。拋棄了人性分析，聚焦於環境——這和《惡靈古堡》《2012》等許多災難片是不同的路數，但對環境的要求就很高，幸好此片的特效是劃時代的，雖然今天由於模仿者太多顯得不過爾爾。

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