反思納粹的三個轉折

************這篇影評可能有雷************

文/鬼腳七

《希特勒回來了》無論從片名還是設定看起來都是一部喜劇片。故事腦洞大開地設定納粹黨魁阿道夫·希特勒並沒有在戰爭結束前夕自殺身亡，而穿越時間出現在了當代的德國。時隔七十年，如今的世界雖然仍然算不上和諧平靜，但是與希特勒掀起狂潮的那個時代早已經不能同日而語了，而德國，最後在戰後深刻反思過納粹暴行的國家，無疑在清算了戰爭的各種影響之後變成了與30年代完全不同的樣子。這位曾經叱吒歐洲的元首來到現代，面對的無疑是一件件「不可思議」的事實：當年令人聞風喪膽的黨衛軍如今早就成了歷史名詞，波蘭竟然還是獨立的國家，而德國元首居然是個面部皮膚鬆弛的女人。影片的開頭會讓人以為這是一部德國版的《時空急轉彎》，無非吐槽一段希特勒在現代社會鬧出的各種笑話，順便諷刺一下這位曾經不可一世的「領袖人物」。

但是很快，影片就偏離了正常「搞笑」的路線。電視台的落魄記者法比安面臨著自己的職業生涯危機，偶然發現了希特勒讓他覺得將這位「無論相貌還是語氣都很像希特勒的演員」當做了自己的救命稻草，決定從他身上為自己的事業開啟第二春。於是他帶著希特勒，開始了將他打造為明星的路程。和我們想像中不同的是，希特勒並沒有成為當代德國人眼中的惡魔，反而成為頗受歡迎的人物，甚至有不少人在廣場和他合照——在這個娛樂至上的年代，希特勒顯然成為了一個符號，成了大眾娛樂的一個部份，他說的話、他的演講、他的觀點，早就已經不如他當年在黨代會上那樣有說服力和震撼人心的力量了。我們一次次看到希特勒在不同場合慷慨激昂的發表著自己的觀點，然後換來的卻是聽眾們難掩的笑容。影片在這裡似乎將批評的矛頭明白無誤地轉向了早已經被送進墳墓的法西斯主義本身，時代早已經往前發展了近一個世紀，在我們經歷了戰爭創痛之後，即使再面對當年那般煽動人心的言論，或許也不會輕易地盲從。更何況在深受法西斯影響的德國，對於法西斯勢力抬頭的警惕更比其他國家更加敏感。哪怕是當年的希特勒本人復活，人們如當年一樣輕易被煽動的日子或許不會重現，納粹早就只是故紙堆中的化石古董了。

復活的希特勒很快在法比安的安排下很快成為了頗受歡迎的電視喜劇明星，即使「重振德意志」的豪情在當下時代中難以得到應和，但是這也絲毫沒有改變他身為野心家的本質。他出現在各個不同的電視節目當中，對於目前德國的糟糕現實提出了各種批評，從庸俗的電視節目，到德國的社會問題，到政府的大政方針，希特勒儼然成了德國媒體新一代的「公知」。有意思的是，希特勒的這些「真知灼見」換來的卻是觀眾們更加肆無忌憚的大笑和更投入的娛樂氛圍。影片將重點轉向了娛樂至死的當代社會，的確，希特勒是可笑的，當他用他那些激進的政治觀點來看待我們的社會現實的時候，這種反差讓我們都找到了不錯的笑點。可是，正如《狂人日記》中狂人的瘋狂背後正是這個世界的可悲之處一樣，在希特勒可笑言行的背後，影片不失冷靜地展示出我們當今這個消費時代的可怕之處，它如此麻木、如此遲鈍、如此縱容，哪怕當希特勒重新站在民眾面前，透過大眾媒體發表演說，我們也把這當做一個茶餘飯後的娛樂節目而已。

是的，納粹已經成為了過去式，復活的希特勒也成了我們眼中的跳樑小丑。然而，我們的社會真的就好了嗎？影片這個隱隱在側的疑問終於在結尾部份得到了回答。希特勒作為電視明星的名氣越來越大，不僅串場出現在各種場合，甚至開始成為了電影演員。而當初發掘他的法比安，卻終於發現眼前這個人並不是什麼「希特勒的模仿者」，而正是希特勒本人。這個將畢生精力都投入到大眾傳媒的小記者此時終於意識到自己釋放出了怎樣的怪獸。正如去年那部讓人後脊發涼的《夜行者》一樣，在最收視率和關注度的追求之下，當代娛樂業不惜以各種各樣的話題炒作來吸引眼球。當法比安最終意識到這種危險的時候，卻也已經無力回天，希特勒成為了明星，成為了電視台力捧的對象。意氣風發出現在片場的希特勒不僅是當之無愧的大牌，還有了圍繞在身邊的一眾魁梧的工作人員——儼然當年的「元首」氣派。影片最終的落腳點讓人突然徹底醒悟：即便我們肅清了納粹，但是並沒有肅清當年的狂熱再次重演的可能；希特勒的戰爭被撲滅，但是新的希特勒會以更加殘酷的武器來絞殺我們的思想和個性——在消費時代被輕鬆洗腦的人們，距離當初被煽動著走向萬字旗的納粹們，或許差距並不太小。更具有諷刺意味的是，在影片開頭，剛剛來到現代社會的希特勒抱怨著現在的人們見到他已經不行舉手禮了，而在影片的最後，希特勒坐著跑車駛過街道，行人們卻紛紛主動對他做出那個納粹的軍禮。

《希特勒回來了》顯然意有所指，導演一邊在批評者大眾傳媒的荒唐娛樂邏輯，一邊在警示著我們，極端勢力的復活或許並不只是科幻片的空想。而這部看名字和設定都像是喜劇的穿越片，自己想想看，可能更像是部恐怖片。

原載《電影世界》2016年05期