黑幫從業指南

作為大師級的導演，馬丁·斯科西斯鍾愛另闢蹊徑，遊走於藝術與商業之間，且遊刃有餘，對於不落窠臼的馬丁·斯科西斯，黑幫題材是他的最愛，但是有經典如教科書的《教父》系列珠玉在前，史詩性的作品已然沒有過多存在的空間，於是《好傢夥》便切換了視角應運而生~
《好傢夥》和《教父》系列是硬幣的兩面，都是時間序列的敘事架構，講述了義大利裔的美人，在美國黑幫創業興盛、發展、衰落的歷史軌跡與心路歷程，不同的是，《教父》系列採取的視閾是黑幫金字塔的頂端，刻畫的是黑幫老大和黑幫家族，而《好傢夥》則將鏡頭對準了一個黑幫馬仔~
從敘事來講，《好傢夥》其實泛善可陳，毫無驚喜，編年的發展脈絡，在後半段的描繪中加速了敘事節奏，由於馬丁·斯科西斯對節奏的高超把控，使得受眾很容易厭倦和乏味的故事，在高速運轉中一筆帶過，但帶來的問題是，電影的故事過於細節與碎片化，流水帳的記事性敘事過多，而對一個一個犯罪的深挖有限~
鏡頭語言是本片的亮點，在敘事上很難開拓的馬丁·斯科西斯，在鏡頭語言上下足了功夫，影片中多次出現長鏡頭，用來敘事和交代背景，其調度的手腕可以匹敵昆汀，更別說《好傢夥》要早於《黑色追緝令》幾年，所以馬丁·斯科西斯雖然拍的片子雖然題材常常陳舊，但是他的意識始終是超前的~
電影是馬丁·斯科塞斯和羅伯特·德尼羅再一次合作，然而對於兩個年事已高的大叔，電影依然充滿質感，但還是欠缺了《計程車司機》時代的風華與尖銳，影片基於尼古拉斯·皮萊基的小說，對於一部黑幫作品，對社會的批判一筆帶過，荒誕有餘，卻有失深刻~   舉報