嚴肅拍喜劇，搞笑帶情懷——唐季禮專訪

20多年前，唐季禮就憑與成龍合作的《紅番區》走向國際。到了新片《功夫瑜伽》，他仍然秉持用國際語言講好故事的原則，拓展探險的地域，融合中印的交流，打造一部能讓觀眾開懷一笑的升級版功夫喜劇。



玩心重：電影要拍，世界要游

從《神話》之後差不多10年沒做過導演，這次為什麼想重出江湖？
唐季禮：沒做導演，都做監製。(笑)這次故事是我自己寫的，《十二生肖》也是，我要喜歡我的創作，才喜歡去導，因為我沒導過別人的劇本。我喜歡的故事，人物、情節都有點特殊性，所以我以前的《警察故事3：超級警察》、《紅番區》、《警察故事4：簡單任務》、《神話》，不太像港產片，又不像國產片，有點像好萊塢片，又不像好萊塢片。這是我個人的風格。我出生在中國香港，之後去外國留學，很喜歡中國文化，又很喜歡全世界不同國家的文化，所以喜歡到處跑。南美、澳洲、蘇聯、東南亞，我全都拍過戲，就是我喜歡去哪裡，就希望把故事寫到哪裡，那我就可以通過創作去環遊世界。(笑)

挑這幾個國家有什麼考慮？
唐季禮：《功夫瑜伽》是第一部中印合拍片。它很重要的一個意義，是兩個文明古國、兩個人口大國、兩個電影生產大國第一次正式碰撞。功夫和瑜伽分別代表了中國和印度的文化，「功夫瑜伽」就是兩個文明的代表。為了凸顯尋寶電影的趣味性和豐富性，我把冰島作為我們的崑崙山脈，即中印邊境的高山、湖泊、冰川，我們去冰島表現。然後是極度奢華的現代化城市杜拜，會有機場追逐等動作戲，全世界最豪華的跑車全出來。再到印度，會有很多他們的文化，包括市集、石窟。我們的石窟文化是從印度傳過來的，中國石窟見多了，但沒人看過印度的，所以我們把結尾城堡底下溶洞的石窟，變成「事實」。

為什麼選擇尋寶題材？
唐季禮：因為我從小就很喜歡歷史。歷史留給我們很多寶藏，《黃帝內經》，《易經》，佛學、武學以及宋朝的針灸銅人經絡圖，這些到底是怎麼來的，為什麼那個年代的人智慧那麼高，這些都很耐人尋味，非常有趣。

功夫和瑜伽在電影中要怎麼體現？
唐季禮：中國功夫有武德，尊師重道。在戲裡，體現在成龍教李治廷打功夫，體現在成龍遇到困難、遇到惡勢力，還保持武德的精神、拼命的精神和對正義的追求。瑜伽是一種對人生的追求，對快樂的追求，這是我去印度跟很多瑜伽大師聊的。他們說瑜伽不是擺幾個姿勢，練練身體拉拉筋出出汗，不是什麼高溫瑜伽、空中瑜伽等形式上的東西。瑜伽在印度生活中無處不在，是一種精神信仰。瑜伽和佛學相同，一樣尊重眾生平等，要大家開心生活，和諧，對朋友要好，要忠誠，有道德，所以功夫和瑜伽不是片面的動作，是有內涵的，因此我把它們在精神上、道德上的追求融進了故事的情節與人物裡面。

電影中的瑜伽融合了中印兩國的特色？
唐季禮：對了。印度人有做瑜伽的，中國人也有。印度人要打功夫，中國人也要。達摩的心意拳，就是從印度來到中國後，在少林寺修行創立的。

印度元素除了瑜伽，還有舞蹈？
唐季禮：是的，要把寶萊塢的文化發揮出來。(笑)正好主演都能跳，一學就會，太厲害了。我們還有印度市集，有神仙索，這在王玄策的《中天竺行記》裡有記載，說他見到有人在吹奏樂器的時候，繩子自己立起來，小孩順著繩子爬上去後，忽然有一團雲霧，啪的一聲，孩子不見了，繩子掉下來了。二戰時，在印度也有軍人看到過神仙索表演。這已是1000多年前的戲法。還有蛇陣、噴火、吞劍、拿著枴杖懸浮，都是印度市集裡的傳統文化。這一次電影裡的人啊景啊，印度元素都比較有代表性。(笑)

怎麼定義《功夫瑜伽》的風格？
唐季禮：我喜歡拍一部電影，老百姓看完很開心，心靈上有點觸動，小孩看了能學到點東西，老人家看了有點情懷，會比較有正能量。《功夫瑜伽》裡，所有商業元素都在，其實是個定製電影。有《奪寶奇兵》、《國家寶藏》的尋寶，有007系列、《玩命關頭》系列在大城市飛車的感覺。這些類型都是我從小喜歡看的，影響了我的電影風格。可是這種電影一般比較嚴肅，而我比較喜歡開開心心的，所以，我將成龍動作喜劇的特點和我喜歡的這種國際大片的商業元素，很好地進行了融合。我的特點就是在一個很嚴肅很認真的事件中突然搞笑，這是最難的。(笑)

看來《功夫瑜伽》特別符合閤家歡賀歲片的特質。
唐季禮：是的。當年《紅番區》是第一部賀歲片，而《警察故事4：簡單任務》等等都在春節檔破了記錄。之前沒人在春節看電影，我們之後，忽然電影院全開了。大家發現原來春節可以這麼旺，才有春節檔。而我電影的特點是，第一、不血腥。第二、動作加喜劇。第三、老少咸宜。《神話》、《十二生肖》、《功夫瑜伽》都是。


情意濃：廿載合作，再發新枝

與成龍合作20多年，在他身上看到什麼變化？
唐季禮：我們兩個年長了。(笑)導演中，我跟他合作最多，也比較熟悉他。我倆性格比較接近，在電影圈的成長經歷也是。只不過他主攻演員，我主攻幕後。大家都是從替身、演員、武術指導做起，也是編劇、攝影、導演、監製，所以溝通非常順暢，有時候一個眼神就知道了。而且每部戲我都為他量身而寫，前面就跟他溝通好，他就很有信心，來到現場會很舒服，他自己也說在我劇組是最開心的。(笑)

大哥現在還很拼，動作戲需要調整嗎？
唐季禮：大哥接戲不少，自己也很努力，每天都健身跑步，我看到他也有點心疼，因為真的不容易。他可能對自己的電影人生有追求，希望多拍些電影，多留下些東西。我尊重他的決定，我也要小心保護他、照顧他。中間他請過假去英國拍戲，但那時動了手術，還沒好就趕回冰島，我儘量遷就他把動作場面往後排，讓他有充分時間恢復，到了拍攝的時候，該要求的還是會嚴格要求的。但其實年輕演員還打不過他，他老本很厚。(笑)

跟成龍在動作戲方面的合作，誰占主導地位？
唐季禮：我做導演的話我是武術指導。(笑)跟其他導演合作，他做。這麼多年都是這樣。我自己也是從小習武，學形意、洪拳、螳螂、太極、詠春、泰拳、空手道、跆拳道。(笑)也在體操隊、田徑隊，所以翻跟斗、跳彈床我都會。我們拍套招時有中國功夫，這次還把岳飛的心意六合拳以及綜合格鬥套進去。大哥在《紅番區》第一次打木人樁，老美都沒見過，這次又創新了，打木人樁是會轉的。

怎麼想得出那麼多創意？
唐季禮：沒辦法，做大哥電影。(笑)以前5場原創動作就差不多，現在要有7場，才形成一部緊湊的動作片。這就很難了，又要能講故事，又要原創。我寫劇本就是武術指導的腦、編劇的腦、導演的腦還有監製的腦共同運作。每一場動作不止是拳腳打的問題，是場景選擇的問題。為什麼跑到冰洞去？在冰洞打什麼？為什麼要去杜拜飛車？到印度玩什麼？什麼人家沒玩過？同時考慮的東西非常多。

選擇其他演員有什麼考慮？
唐季禮：印度女一號沒選大牌明星，選了個只拍過一部電影的年輕女演員。她是選美出身，身材、儀態非常好，正好角色是皇室貴族，要有那種氣質。中國這邊選「瑜伽聖母」母其彌雅，她是中印瑜伽大使，樣子也比較有特點，雲南少數民族，一下子就認得出來。印度找一個大美女，中國也要拼得上才行。(笑)有時候這種戲，越是新人越有說服力。張藝興演考古系研究生，萌萌的，很陽光也很可愛。李治廷就是洋氣，有點男人壞得來女人也會很愛的感覺。(笑)壞壞的男人一定要有風度，長相一定要有魅力，就像鋼鐵人一樣，風流，可你不覺得他下流。


鬥志高：面向國際，不斷挑戰

拍《功夫瑜伽》時是不是也有很多即興想法？
唐季禮：對。我拍戲喜歡去娛樂，喜歡跑，喜歡去哪就寫到哪。每去一個地方，我可以更了解當地文化，因為我去得到很多遊客去不到的地方。像在冰島拍內湖，遊客不能進去，很危險。李治廷與成龍就在那裡抓狼。我們每走10步，就要拿個鑽鑽下去，看冰層有多厚。

面對這些危險，是否需要妥協？
唐季禮：拍戲就是這樣啊。(笑)以前拍《紅番區》，那艘氣墊船就是英女王的，屬於海岸巡邏隊，後面不能拖人滑水，也不能輾過任何生物，還不能上街與汽車相撞，這都有明文規定，但最後我都堅持完成了創作。拍電影執行時會有無數人告訴你，可不可以不這樣做，如果你很容易妥協，那整部戲都變成第二選擇了。我去到冰島現場，哇，冰湖不漂亮，裡面懸崖邊上那塊東西立起來漂亮啊。這很危險，在原計劃里沒有，但我看了就想走進去，加強原來的選景。這個就是提升你要的水平。另外你遇到困難，人家說可不可以不這樣，那會降低你的水平。做導演就要在這兩者之間，遇到更好的，努力去做，人家給第二選擇，你儘量堅持，那其實就是導演對藝術的追求、堅持和分寸的把握。

那拍攝《功夫瑜伽》最難的是什麼？
唐季禮：牽涉到很多動物，包括獅子和土狼。弄獅子進車已經很難，再把大哥弄進去也很難。(笑)土狼進籠後，我讓張藝興、李治廷和印度女演員進去也很難。(笑)土狼是野性的，5隻土狼能把獅子幹掉，很厲害。張藝興他們進去拯救人質那場戲非常緊張，跟不同的主人借了很多土狼，花了很多時間。

動物都是真的嗎？怎麼處理動物戲份？
唐季禮：有真的有假的。動作特效可以做，面部表情和眼神永遠做不好。這次杜拜公主把養的獅子借給我。我一個鏡頭一個鏡頭來，捕捉它不同的表情。它從很兇很精神給我拍到累趴了，最後都不想理我了，而這正是我需要的表情。(笑)我自己比較喜歡動物，老虎、獅子、鱷魚、貓貓狗狗都拍過。(笑)要很有想像力，要怎樣的表情，得怎麼引它。拍《魔域飛龍》時拍過大蜥蜴，我會用食物引它，嚇它，讓它凶，看反應。拍《警察故事4：簡單任務》時還在水底，跟鯊魚潛水350個小時。

拍追車戲有沒遇到困難？
唐季禮：車都是杜拜現在的王子借的，布加迪、蘭博基尼、法拉利、保時捷、邁凱倫、賓利、梅賽德斯、寶馬……你想得出的豪車基本上都在。每天我最怕的，就是聽到「砰」，但最後還是「砰砰砰」撞了3輛。(笑)還是要有追求嘛。以前港產片拍飛車就去沙田工廠區，拿二手車來，怎麼飛怎麼難看。後來拍《警察故事3：超級警察》，有錢有經驗了，就在市區里飛，一輛車幾百萬幾千萬，怎麼都捨不得。我始終想拍一場飛車戲，讓所有豪車全部出現。做了幾十年，終於完成了這個心願，這也是做編劇和導演的特殊待遇。正好杜拜警車都是豪車，因為不是用來執行任務，主要是宣傳警察形象，那我就可以把情節寫進去。(笑)好萊塢電影通常是找贊助商，其他款車不能出現。我不幹這個，什麼車都有，整場戲就很好玩，愛車之人就看得爽了。(笑)

你的電影經常在挑戰不可能的任務。
唐季禮：21年前拍《紅番區》，連塗走威亞的電腦特效都沒有，我們真的跳樓。(笑)沒辦法，中國香港的電影投資預算就那麼少，演員就這麼多，可是我們要去挑戰美國電影，希望在世界電影市場分一杯羹，港片水平能跟人家接近。但機器也不夠，場景也沒有，車都買不了，在很困難的時候，中國人的志氣就來了。我們要想好把錢用在什麼刀刃上。我在電影裡，想辦法拿一些跟我們文化有關的，而且不要那麼侷限。當年港產片要嘛是周星馳、王晶，要嘛是《英雄本色》、黑社會。而打進好萊塢主流院線的頭三部，《紅番區》、《警察故事3：超級警察》、《警察故事4：簡單任務》，都有比較開闊的國際視野，拍攝的景、用的鏡頭、講故事的方式，都是不同人種、不同國家能聽懂的，就是以肢體語言為主。《功夫瑜伽》裡成龍搶車去追，車後有隻獅子，該怕的誰都會怕，任何人種看了都會笑，這才叫國際語言。中國電影要走出去，面向國際，你從寫劇本、拍攝的時候達到那個水平，就有機會。

在這麼多國家選景，也是出於「走出去」的考慮？
唐季禮：我常常想什麼叫大電影。現在單挑不行了，要《復仇者聯盟》。《神鬼認證》不行了，要《玩命關頭》。大家習慣短平快，如果單一那個人不喜歡，他就不看，所以一部電影要有幾個明星，讓男女老少都能找到自己喜歡的，這是我創作春節商業片的新模式。內容方面也是，如果從頭到尾就幾場景，觀眾就煩了。如果有中國、冰島、杜拜，還有印度，印度又有皇宮、古廟、叢林、瀑布，這就很豐富，觀眾在電影院就是全世界旅遊了。這就是為什麼以前我們要看《奪寶奇兵》系列、007系列，為什麼我創作要跑那麼多地方，投那麼多錢，那麼辛苦。我想帶給觀眾更多沒見過的地方，而最好的分享方式就是放到電影裡。



附：2016年12月20日，採訪了唐季禮。九十年代他與成龍合作的電影，也許是不少觀眾當時極其美好的回憶之一。
唐導很溫和健談，一個多小時聊得很是愉悅，有種時光穿梭而又倒流的神奇感覺。
原載於《看電影》719期（封面為《西遊伏妖篇》）及APP。

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