《新難兄難弟》與《乘風破浪》有感

對韓寒不太了解，沒有看過他的書，也沒有看過他的電影，看《乘風破浪》也實屬偶然，他和小四、張嘉嘉同屬於80後作家兼導演，還一度擔心花錢會看了爛片。 然而，從電影院出來，感覺除了鄧超叫彭於晏爸有點兒不習慣外，劇情笑中帶淚還算值回票價，鏡頭感也很美，確實沒讓我失望。 之後，我又知道，《乘風破浪》竟然關聯出一部1993年由曾志偉出品、陳可辛導演，梁朝偉、梁家輝、劉嘉玲主演的電影《新難兄難弟》，於是《乘風破浪》像2015年《夏洛特煩惱》那樣陷入了抄襲門。 在港片盛行的90年代，看了不少配音版的香港電影，但是《新難兄難弟》還真沒看過。沒成想24年後，因為《乘風破浪》而看，還是粵語版本的。 大概是看多了配音版本，倒對正宗粵語版不適應了。1993年，時年31歲還是一塊兒小鮮肉的梁朝偉用他的無敵電眼迷惑了許多少女少婦大媽們的心；另外，梁家輝的大英雄主義和比較流暢無缺點的故事主線現在看來也不落伍。只不過電影裡70年代舊香港的梗比較多，如果不了解故事背景多少會影響觀影感受。 畢竟是一部時代烙印很突出的香港電影。 相比之下，還是《乘風破浪》里1998年更接近於我們曾經的生活，那一年，是香港回歸祖國的第二年，大小城市裡錄像廳、租借錄影帶店舖、歌舞廳遍地開花，人們面對不一樣的生活拿著大哥大，帶著BB機，浮躁又任性。 兩部電影有著極其相似的故事主線：父子二人互不理解，隔閡多年，兒子意外穿越到父母結婚之前的日子，與父親稱兄道弟成了朋友，從而了解了父親的為人，感動之餘又見證了父母的婚姻。從當初的不理解到結下深厚的友誼，父子感情得到了昇華，兒子的人生觀價值觀也得到了轉變。 90年代的香港電影影響了一代人，武俠精神、古惑仔精神、幫派精神等等都成了許多熱血青年的青春回憶。《乘風破浪》裡的徐正太也是如此，沉迷於港片，被幫派所吸引，《縱橫四海》等電影裡營造的香港社會氛圍和個人英雄主義既神秘又讓他神往。於是，他也學著組建所謂的幫派，劫富濟貧抓小偷。徐正太有自己的行為準則，將經過考驗加入幫派的小弟視為家人予以保護，還與穿越回去的徐太浪相遇成為了朋友。 看完電影后，我不禁有些疑問，穿越回去的阿浪為什麼沒有試圖改變未來？徐正太保護弟兄的英雄主義情懷如此的幼稚， 阿浪為什麼沒有阻止父親去尋找黃志強免受牢獄之災？甚至還可以讓母親免於一死。更有疑問，阿浪並沒有穿越，或許只是做了一場夢。然而電影最後，父子二人乘風破浪的手勢符號卻又證明了，這一切都是真的。或許，徐正太一直都知道阿浪是他年輕時遇到的朋友吧。然而，電影到此處卻戛然而止，沒有給出答案。 其實這些疑問，在《新難兄難弟》中竟找到了答案。楚原曾試圖改變歷史，無果後才放棄，所以才放心的調教李嘉誠取名「長江實業」做地產生意。 要說兩部電影的不同，那就是對於父親這個人物的塑造和影片大格局的設定，在這一點，韓寒還是不及陳可辛。 正太有一個「歌舞廳裡只唱歌，桑拿房裡只洗澡」的願望，誓死保護小花的歌舞廳免受污染，還有為死去的六一去找黃志強報仇，這些都是個人的英雄俠義，與亭橋鎮無關，與大時代無關。 而楚帆的「人人為我我為人人」的大情懷，目的是希望春風街的住戶們相互幫助,不要以自我利益為中心，要互相分享勞動果實，因為大家都生活在春風街，是一個互惠互利不可分開的整體。 然而，楚帆又和正太一樣，都是死要面子活受罪的大男子主義者。像小花說的，都是長不大的孩子，幼稚單純，目光短淺，沉迷於幫助人後的滿足感。註定都要清貧平凡度過一生。 亭橋鎮和春風街狹義上說只是名字地域不同，其實在所有人的內心深處，她是同一個地方，都是對於自己故鄉和逝去青春的緬懷。 關於《乘風破浪》裡的小bug：電影裡金士傑扮演的派出所所長著的是89式警服，所佩戴的警銜和目前99式是不一樣的。那時的二槓三星是一級警司，金士傑作為所長，最起碼是三級警督，應該三槓一星，如果正科一級警督，也該是三槓三星，估計和現在警銜弄混了。