父與子：兩個時代的對話—從《乘風破浪》到《新難兄難弟》

************這篇影評可能有雷************

我和父母一起路過外婆老家，看著那些道路，小橋和人家。我對他們說道：這是我的童年記憶啊。我媽回覆：「我在這里長大的，準確的說這裡應該是我的童年的啊。」我爸加了一句，「你們倆，關於這是誰的童年記憶還要討論一下是吧。」然後我想到，因為屢次搬家，拆遷。我爸小時候生長的地方，早已面目全非。沒有明顯的標誌建築來幫他回憶，同樣我在外婆家之外的記憶也是如此。
為此，我想到賀歲檔《乘風破浪》進而聯想到《新難兄難弟》這部電影。韓寒沒有說明白的，就去問陳可辛吧。而我今天就在這裡說一說這之間的故事吧。

《乘風破浪》的故事裡，鄧超扮演的徐太浪因為懷著對父親的恨，這個恨來源有兩個點：一，因為父親的坐牢導致母親產後抑鬱自殺；二，父親從牢里出來之後，就一直對他拳腳相加。於是青年的他，依然像一個叛逆的孩子，成為了一個出色的賽車手，只為了證明給他爸看，自己其實可以選擇自己的人生。在他獲得一個全國大賽的冠軍後，邀請父親和他一起坐自己的車，然後繼續通過自己能力的展示來告訴父親，自己已經長大。
這是電影穿越前的故事，這裡發生了什麼？是一個男孩，想要證明白己已經長大，已經獲得和父親平等對話的資格的努力。在這個維度上，徐太浪做到了。所以穿越後，他成為了父親的朋友，也是一個合乎情理的過程。
但僅僅如此就完成了嗎？很顯然不是。就像一個段子說的，現在那些坐在辦公室的小白領們，你不要以為自己比父母優秀了多少，你們和幾十年前面朝黃土背朝天的父母，其實沒有什麼區別。都是社會階層，國家機器的底層。所以除了社會身份，還有什麼是需要父母和孩子之間，進行交流和對話的前提呢？心理上的相互看到。
   看到對方，就先必需要看到自己，否則你的眼裡看到的都是瀰散的自己。就像電影一開始的徐太浪他的認識里，父親的一個易怒暴躁，行事衝動的人。可是他自己又何嘗不是這樣的人呢。
回到電影劇情，徐太浪開車的過程中出了車禍。在意識模糊的狀態下，他一睜眼，發現自己穿越到了父親年輕的時代。而在一連串的事件中，他重新認識了那個正直講義氣的父親。並且在電影的最後，也是他支持父親去報仇，甚至還幫助了父親。

但是因為不管是徐太浪還是他的父親徐正太，被描述出的形像是同一種類型的青年，所以我們要把陳可辛的《新難兄難弟》拉出來和此片對比，敘述一下。
《新難兄難弟》中梁朝偉扮演的兒子楚原，是一個徹底的現代主義的新人類。推崇自由獨立而又略顯自私的生活方式，而梁家輝扮演的父親楚帆是一個堅信共產主義，口頭禪便是「人人為我，我為人人」的香港活「雷鋒」。

這其實不僅是那一對父子之間的價值觀衝突，同時也是整個香港的時代背景下的價值觀衝突。而這一個經典的衝突在那個時代的香港，也在當代的內陸。無數個家庭中，略顯保守的長輩和獨立自私的小輩組成了一個家族的基本成份。
在電影中，狡黠的楚原，想到了一個賺錢的法子，就是通過和外公的生意合作，收購老樓。然後自己賺得一筆錢。可是最後被眾人誤會是楚帆出賣了大家，即使平時楚帆幫了大家很多，但是在掛風球的夜晚，眾人還是因為無家可歸的窘迫和被信任的人出賣的憤怒，將楚帆趕了出去。

而楚原也因為他爸爸近乎偏執的「我為人人」而動搖了自己的信念，最後眾人一齊去找回楚帆。從楚原的角度也開始重新認識「人人為我，我為人人」的父親，這便是從同一個位置來看到對方。
    
那麼我們再重新把這三個故事串一下，將最後想表達的梳理好。
父與子之間，其實是生長在同一片時空下（我和父親面對消失的老家和小時的記憶），卻有著不一樣的時代背景。每一對看似矛盾而又衝突的親子關係，其實兩代人何嘗不是一樣的呢。為此很多孩子長大後，就變成了和父母一樣的人，在不知不覺中，讓我們改變的，是那些沒有被看到的渴望。

很多人都想要變得不一樣，可是背後還有一個很強的想要對話的慾望。當我們不能在現實層面和父母獲得一個對話的資格，那麼只能先變成他們，然後重新感受他們。既然如此，其實我們可以站在自己的位置上，向記憶中的父母，想像中的父母，現實中的父母，來一次告別。
離開是為了更好的回歸，大抵便是如此。   舉報