一個密室中兩男一女的基情故事

和男朋友分手以後，米歇爾一個人失落的駕著車子，始料不及的一場車禍，米歇爾昏了過去，醒來發現自己手腳被綁，被人關在了一個地下室，有個陌生男子告訴他地面上的世界已經因為惡靈古堡而被毀滅了。

這是導演丹·特拉亨伯格的第一部影片，為了能與《科洛弗檔案》遙相呼應，《科洛弗道10號》相當完美的繼承了「前作」《科洛弗檔案》的精髓。《科洛弗道10號》不再有讓人頭腦發蒙的運鏡、不再有毀天滅地的紐約浩劫，和《科洛弗檔案》的大場面格局相比，將場景縮至一間地下碉堡，且用四平八穩的運鏡手法，但不變的是，觀眾自始至終永遠無法看透事情全貌。

論及《科洛弗道10號》的成功之處，不得不提及導演丹·特拉亨伯格讓人驚嘆的功力，即便是個新手導演，仍展露出初生之犢不畏虎的調度技法。全片幾乎90%都發生在一間地下室，空間侷促、角色侷限，但卻充分發揮其功能，使得觀眾跟女主角米歇爾一樣，無從得知地面上到底發生什麼事？這位古怪的陌生男子值得信任嗎？

這種「觀點限制」，說穿了就是《科洛弗檔案》技巧的變形複製，無論是《科洛弗檔案》或是《科洛弗道10號》，背後玩的都是對於好萊塢電影全知觀點的顛覆，讓觀眾跟隨女主角米歇爾心境起伏，一同探索真相、懷疑真相、奮力掙扎。一個密室中兩男一女的互相猜忌，《科洛弗道10號》活脫脫是一部心理驚悚劇的科幻版本，電影頻頻丟出線索，設計精巧的劇本讓每場戲的連接極為緊密，任何一個在片中出現的物品、台詞，到最後都成為解謎的關鍵，而當觀眾被電影唬得腦袋打結時，突然柳暗花明、茅塞頓開，只能拍手叫好，驚嘆於劇本的調度非凡。

可以說《科洛弗道10號》徹底滿足影迷的推理慾望，就像是一出實境真人秀，觀眾被迫只能從女主角米歇爾的週遭找尋蛛絲馬跡，電影丟出線索，卻又在下一段徹底推翻觀眾猜想。當我們以為眼前這位脾氣古怪的陌生男子霍華，只是位滿口謊言、囚禁女生的變態的時候，下一秒就讓我們看見被外星毒氣感染致死的老婦人。又當我們開始對他產生信任感時，他反覆暴躁的個性又讓人不安，然後這時突然發現他過去是位綁架犯，甚至還可能將被害者撕票。那麼，這個與我們朝夕相處的男子，到底是誰？

電影以相當精巧的方式，不停製造問號，再遺留線索，逐一破解問號，無形之中又製造更多問號，而當電影演變到終點時，又發現真相跟當初想的一模一樣。

除了解謎，《科洛弗道10號》還有相當優異的張力設計，導演精準掌握氣氛的營造，電影子場動作戲也拍得極為刺激緊湊。三個角色在密室中的相互權衡，霍華的權威建立、愛慕米歇爾，艾密特無意間被米歇爾利用，米歇爾機警懷疑真相。光是一段在餐桌用餐的戲碼，三人之間各懷鬼胎，簡短卻精準的台詞，完美推演著劇情與角色，三位角色的互動，成功建立起電影精準的張力。

飾演米歇爾的瑪麗伊莉莎白文斯蒂德，證明她的才貌皆出眾，她完全不是其他類型片總是弱智的女角色，她機警聰慧，在恐懼之中仍極為冷靜的行動力，甚至還擅於觀察他人心理，加以利用，到最後展現超強意志力，甚至將拯救世界任務一肩扛下。《科洛弗道10號》絕對是她最棒的一次演出，不愧新生代尖叫女王的稱號。

飾演古怪男子霍華的約翰古德曼，則是展露一個老戲精的本色，對於末世的偏執狂熱，無論是表演與體型都有龐大的壓迫感。他反覆無常的精神狀態，讓人摸不著頭緒，成功建立起一個心有城府、難以親近的威脅，電影安排聰明的是，觀眾到頭來還是無法清楚得知他的動機，他的言詞看似真相，卻也包覆著謊言，因為這麼一個複雜的角色心理，讓我們必須不斷推敲事情的合理性。最後他確實是一個精神有問題、雙手沾滿鮮血的病態人物，但背後卻也傳遞出讓人哀愁的餘韻。因為對末日的恐懼，吞噬了他的家人與感情；因為對家人的扭曲守護，使他身心成為一隻怪物。

《科洛弗道10號》精準運用觀眾情緒，包裝一則驚悚密室電影，與《科洛弗檔案》的相呼應，填補了更多當年未被完整拼湊的拼圖，縱使到最後我們仍摸不著頭緒到底發生什麼事，但整趟觀影旅程充滿驚奇與轉折。從懸疑到驚悚又到科幻，跟著劇情跳躍反轉的感覺真的好暢快！

-THE END-

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