或許是今年最好看的驚悚片

相信很多走進電影院的人和我一樣是被預告片吸引進來的，一個好的預告片確實能為一部影片的市場推廣推波助瀾，《Get Out》這一部小成本的驚悚片，在上映一週多一點的時間之後，就創下了7,600萬美元的票房。和《金剛狼》這樣的大製作自然沒法匹敵，但僅憑藉目前的票房成績已經足以讓發行公司賺的盆滿缽滿，加上爆炸了的口碑，未來的票房收入仍可以預期。


但預告片也可以是傷害一部電影的東西，比如《Get Out》的預告片就過多地曝光了影片的線索和精彩的片段，以致於當電影正片沒有超出我看了預告片之後對影片的設想的時候，多少有一些些苛責編劇缺乏想像力。

但，

之前在網站上推薦了這部電影，承諾要寫一個反饋的影評，這篇文章就是。本文的主旨大概就是，這部電影要去看，它或許是今年最好看的驚悚片，附帶我所覺得一部驚悚片應當具備的元素。

作為一部驚悚片來說，邏輯永遠是最重要的，這往往是任何一部爛片最致命的一個點。驚悚片的使命不能單純是嚇人，作為電影的根本任務還是要講故事。即便是妖魔鬼怪，背後也得有一個出來嚇人的動機。和沒來由的恐怖、驚慌相比，《Get Out》選擇了種族這一個有些敏感但又成體統的主題，借用種族來製造矛盾和戲劇性，確立對立的兩個陣營。這是個非常聰明的方案，它既讓主人公有了正義的立場，又讓觀眾為了反派們作惡的動機倒吸冷氣，進而深惡痛絕。

這種代入感是一部驚悚片成功的點睛之處。種族間的相互排斥是人類歷史上真實發生的例子，這個話題能讓現代文明人看了之後即覺得荒謬，又能感同身受。

另外一個這部電影成功達到的優秀驚悚片的標準是規則的嚴密性，這對於一部驚悚片，或者是科幻片來說都是至關重要的。恐怖片的編劇和導演創造出了鬼神，但鬼神絕不是可以不遵守規則的動物，恰恰相反，這些超自然的事物也需要有規則，他們可以和真實世界的規則不一樣，但必須在這部電影中形成一個閉環。觀眾們最喜聞樂見的故事發展線索是，鬼神們受到這種規則的約束，正義的主人公掌握了這種規則，主人公最後利用這種規則打敗了妖魔鬼怪們。

《Get Out》中並沒有鬼神，而是選擇催眠和偽裝作為推動故事發展的「規則」，這些相關的情節在當電影中間揭示了原委的時候，可以和之前所有的鋪墊相連接，讓沒有任何一個情節脫離了這個設定好的圈子。這種手法的直接效果就是觀眾看到某一幕場景之後，恍然大悟。

除了文藝片以外，節奏是決定一部電影口碑的基本因素，《Get Out》成功掌握住了節奏的快慢。驚悚片可以是一直是驚悚的，想像一下隔五秒就忽然飄出一個女鬼的驚悚片，或許可以在第一個女鬼出現的時候嚇到一片觀眾，但當第十個、第二十個女鬼出來的時候，這種驚悚的感覺已經不在了。《Get Out》穿插了頻率不小的喜劇和感情戲的元素在驚悚片中，其所起到的效果是，前一秒大家正在哈哈大笑的時候忽然出現的女鬼就把人嚇得半死。和戲劇音樂一樣，最輕柔的時候你所要期待的就是下一秒忽然的澎湃，驚悚片最嚇人的不是女鬼飄來飄去，而是寂靜、鬆弛時，恐怖不知道什麼時候會出現。

除了這些之外，幾位演員詭異的表情和略帶無厘頭的表演，以及喃喃自語般的配樂也是電影成功的地方。這些都是這部電影營造驚悚氛圍的功臣。

這部電影是喬丹·皮爾自導自演的第一部電影，從喜劇到恐怖片也是跨了一個大界，製作公司Blumhouse之前也介紹過，是環球下一個小成本恐怖片製作公司，未來可以期待更多優秀的作品。

在看這部電影的時候，觀眾們一直大笑，破壞了不少氣氛，一部優秀的驚悚片看出了情景喜劇的感覺。影片中間有一些打鬥的場景，觀眾集體鼓掌叫好，我不太懂為什麼。坐在前排的一對男女，螢幕中的人接一下吻，他們也要接一下，我也不太懂為什麼……

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