渡人渡己，方為明天

************這篇影評可能有雷************

電影《擺渡人》講述了「金牌擺渡人」酒吧老闆陳末和合夥人管春拯救都市情感落水者的故事。以渡人渡己的擺渡任務為主線，串聯出一系列都市男女令人唏噓的愛情故事。
             電影中「擺渡人」這一概念以及故事本身皆取自張嘉佳故事合集《從你的全世界路過》
             原著《從你的全世界路過》是作者張嘉佳以自己在部落格上所講的33個真實的愛情故事而總結編著成的愛情小說。在改編電影化之前，擺渡人只是這33篇中普通的一篇，秉持著張嘉佳一貫的暖虐交加，笑中帶淚。張嘉佳，被譽為「部落格上最會講故事的人」
             
             原著中陳末是一個愛情中的赤誠者，婚姻中的失敗者。與妻子的婚姻失敗後，陷在過去的回憶中不得解脫，只能借酒澆愁，混沌度日。為了治療情傷，選擇成為一個旅行者，最終在不斷地旅行中明白放手過去的意義：而副線管春，則是一個敢愛敢恨看似魯莽卻內心細膩的人，管春開著一家不怎麼賺錢的酒吧，在與戀人毛毛分手後，繼續過自己的生活，得知毛毛有難後，將自己的酒吧賣掉，將大部份錢給了毛毛：而擺渡人小說中，小玉是一個文靜秀氣的東北女孩，在愛上有婦之夫的畫家馬力後，只是堅守愛意，從不越界。馬力婚姻失敗，事業低谷後，則是拼命幫助馬力但又不奢望回報。擺渡人這一概念也是小玉提出的——「我不是備胎。我想了想，我是個擺渡人。他在岸這邊落水了，我要把他送到河那岸去。河那岸有別人在等他，不是我，我是擺渡人。」

             小玉想渡人，也順道擺渡了自己；陳末想渡己，卻總在擺渡別人。
              
             陳末被改造成城市英雄——擺渡人。擺渡人是城市裡的超級英雄，擺渡就是把人從痛苦中解救出來。用快樂和溫暖，抵抗這個世界的悲傷。一旦有情感落水者預約了擺渡服務，他就作為擺渡人，使盡方法將這些人送上岸頭。然而，渡人不渡己。陳末本身也是一個情感上的落水者，在女友因病過世後，即使是最烈的酒精都不能醉倒他，這樣一個人，卻要拯救眾生。諷刺的是，每次他的任務都完成得很好，無數落水者被救上岸，他仍然在情感的河流中。

             而小玉和馬力，作為擺渡人小說的主人公，電影中的小玉卻並不文靜秀麗，反而有些風風火火，像是燦爛的向日葵，每天都活力滿分的開放。她的太陽，自然就是馬力。電影中的馬力是一個創作歌手，小玉認識他的時候，他正是追逐音樂夢想的大學青年。病中的童年小玉在電台聽到了馬力《讓我陪在你身邊》的原創歌曲，深受鼓舞，頑強的面對人生，成為一個熱情勇敢的人。然而馬力從青年變成中年，歲月像把殺豬刀，銷毀了容顏，磨去了意氣。甚至他最喜歡的音樂都沒有了聽眾。婚姻也失敗的一塌糊塗，被妻子戴了綠帽。人生失意，婚姻失和，激情褪去，馬力正是典型的情感落水者。

             至於管春和毛毛，相比較原著，管春既沒有身份上的改編(對比馬力)，仍是酒吧老闆。人物性格方面，導演截取了管春痴情野蠻的一面，弱化了謹慎，增加了滑稽搞笑的性格。在這一點上，管春可以說是《擺渡人》電影中的全新人物。而他的存在則為電影增加了誇張滑稽。毛毛性格火爆，有一群黑道做派的家人夥計，與管春的戀愛故事是整部電影最為誇張離奇的部份。
           
             曾經單純以為《從你的全世界路過》儘是愛情，可是全世界怎麼可能只有愛情呢。《擺渡人》為襯托陳末身份，特意添加了兩個情節
  
              肥胖愛吃的待嫁新娘，不能面對愛人婚禮前的逃跑行為，固執的躲在婚車裡，編造著他終會來接她的虛假夢境，不肯醒來。卻被陳末典點醒，想起了自己的母親，哭花了妝容卻又笑著面對新生。
              叛逆酷炫的中性女孩，不能面對愛人不愛她的事實，消沉度日，形容枯槁。在陳末和小玉的幫助下，目睹大哥和兄弟們的捨命一搏，終於放手。以茶代酒，煥然新生。

              陳末從溺水者到擺渡人身份的「搖擺」恰恰印證了導演對擺渡人的主題定位——「渡人渡己」。觀眾也在觀影的過程中隱隱期待著陳末能夠真正反轉,不僅是身份上的，更是內心情感上的。放下過去，擺渡眾人。
             
              所以小玉和馬力不再是戀慕關係，而是粉絲與偶像之間單純的彼此扶持。小玉勇敢堅韌，所以才願意為熱愛拼命。馬力足夠美好，才值得小玉為他拼命。青年馬力燃起童年小玉戰勝病痛的能量火炬，使其成長為勇敢活潑的人;現在青年小玉幫助中年馬力重登舞台，重燃音樂夢想。
              
             曾慕名而來，願隨你而去。粉絲與偶像之間，或許就是如此理想。

             管春和毛毛無疑是整部電影中最為滑稽搞笑，誇張另類的一對兒。他們為觀眾提供了一個被遊戲熱血，街霸拳皇包圍的異世界，也是許多混小子酷女孩的純情世界。觀眾在觀影過程中，既好氣又好笑，明知世事不會如此離奇誇張，但仍然會為他們鼓掌。

             在情節設計上，原著小說本身就是小故事合集而成的散文式小說，情節具有碎片化的特點。因為碎片化，所以不僅作者筆下的人物必須在第一時間吸引讀者，人物必須具有極端性格，喝起酒來要大醉，為了戀愛要放棄一切；情節也必須極端，有情人要不就終成眷屬，要不就堅持N年不在一起，寧願各自端著，離婚都會淨身出戶，不帶走一片雲彩，你們要是分手了，對方肯定會嫁人，但你若是流浪多年後重返故地，一定會得到對方離婚的消息。也恰恰因為故事本身的碎片化，結集成《路過你的全世界》這本書後，就將缺點集中暴露。當第一個故事和第二個故事相似時，你還可以認為這是作者的個人風格，但當每個故事都似曾相識時，閱讀體驗就會糟糕透頂。

             但是小說碎片化的特點對於電影的改編可謂是利大於弊。電影本身就是運用畫面和聲音將作品精神核心更為容易被感知和被理解的方式表達出來。碎片化的情節導致了情節的極端化，對於業餘導演張嘉佳來說，極端化的情節更容易把握，再加上本身就是自己的作品，導演起來更為直截了當。柔和散文式結構和心理式結構，以一條鏈環從一人一事談起，把過去，現在，未來交叉去表現。根據敘述人物的心境變化，用回憶倒敘的「閃回」形式
情節上改編最為明顯的便是馬力和小玉。

             原著中，只是說小玉喜歡上了一個有婦之夫的畫家馬力，為了挽救馬力丟失的尊嚴和馬力前妻江潔進行「九洞高爾夫」的比賽，拼命贏了比賽卻彷彿輸了。因為馬力在九場比賽的第八場便將脫力的江潔送回了家。第九場，江潔沒有來。後來，小玉離開南京去了深圳發展。馬力成為大學教搜，一直未婚。而在電影中，不僅改變了兩人的身份，還增加了兩人相識的情節。小有名氣大學生歌手馬力在電台節目中接到了童年小玉的電話，並與小玉約定邀請小玉去自己的演唱會。馬力冒雨將小玉從醫院接出，為她單獨演唱了《我會陪在你身邊》。十多年之後，小玉為救中年馬力，預約了陳末的擺渡服務，並由此，展開了整個電影情節。同時，也在馬力重回舞台的歌舞聲中結束了整個故事。

             除開作為電影主線的馬力和小玉，從頭到尾，電影各種逗比橋段層出不窮，吸引眼球的各色男女閃亮登場。以陳末擺渡救人為線索，以小玉擺渡馬力為主線，交叉敘述支線情節。這其中有對過去的不捨，有對未來的痛苦掙扎，每個人物支線都在詮釋每個人對生活的選擇。要快樂還是要痛苦，要烈酒還是要清茶，要忘卻還是要記憶，這是一個擺渡的過程。到達希冀的彼岸，需要學會放下，需要不斷前行。


             這樣的情節結構凸顯了原著散文化，碎片化的特點。但也失去傳統結構秩序井然的優點，容易使觀眾混亂。劇情的碎片化更會導致主題的不明確。

             但是同時也使電影突破了以一味追求愛情的主題，增加了親情，友情的元素，馬力和小玉之間從簡單的愛情轉變為互相扶持，陪伴的另一種情感。年少時期對偶像的迷戀在歲月的魔法中新出純粹無私的特殊感情，而這種感情與愛情，親情，都不同，比愛更無私，比親情更沒有緣由，但是催生出巨大的能量，為年少時可驅趕病魔，化為對生的渴望，對未來的希望。年長後則是奮鬥的力量，對初心的堅持，使人立於不敗之地。這樣的改編使觀眾更為有共鳴，畢竟，誰沒有追過星的青春年華呢。

             在《擺渡人》電影首映結束後，張嘉佳的朋友對他說，擺渡人小說只有幾千字，原來你拍的是整本書。可我看完就覺得，這就是擺渡人。
    
             張嘉佳想用周星馳的方式，講一個王家衛的故事。《擺渡人》的主題是人生中終究會戰勝痛苦的溫暖。內心所希望的，是像擺渡人一樣，每個觀眾都會想起溫暖的曾經，渡人渡己，更好的活在當下。導演的個人追求以及社會的主流追求導致了電影改編對原著的揚棄。

             讓人笑，比讓人哭難。讓人又哭又笑的，不是電影，從來都是人生。大家歡呼著衝進遊樂園，那裡有過山車，有馬戲團，有五彩繽紛的遊戲，大家忘乎所以，喜笑顏開。旋轉木馬掛滿綵燈，降落傘下繫著全世界所有的糖。可是會有人看到，小丑摘下面具嘆了口氣。父親蹲在小女孩面前，小女孩抬起頭說，我記不起媽媽的樣子了。男生錢包里放著去年的照片，而那張笑臉不在身邊。一個中年人買了所有的票，卻在角落默默站了一天。

             漫天煙火下的悲歡離合，才叫嘉年華。而符合當代價值取向的改編，才不至於被棄如敝履。電影是時代的產物，任何電影都會或多或少的反映出當時社會的主流價值取向。《擺渡人》也不例外。當代社會呼喚正能量，《擺渡人》恰巧就在呼喚說活在當下，笑對明天。   舉報