《愛麗絲夢遊仙境2：鏡中奇遇記》：流光容易把人拋，鸞鏡朱顏驚暗換

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毫無疑問，這部續集的畫面美輪美奐，視覺效果全面超越了前作，可視性還是相當強的。光怪陸離的奇幻旅程，色彩明艷的童話世界，給予了觀眾極為豐富而愉悅的視覺體驗。茫茫時光之海，萬古洪荒，蒼茫浩瀚，無窮無盡，無始無終，一帆強渡，兇險刺激。與時光賽跑，不同的時空維度，看似混亂，卻又有條不紊。時光古堡的陰鬱、詭異與神秘，萬世之鐘的設計，精妙複雜，恢弘壯麗。每個秒鐘物化為一個個工匠，他們組合成變形金剛般的分鐘也極具想像力。時間之神的設計亦正亦邪，滑稽間又顯得冷幽默。他一出場就因為盔甲與通道的尺寸問題摔了一下，定下了人物的喜劇基調。
      一個反覆穿越時空的故事，主體情節仍在第一部的劇情設置的框架範疇內裡游移，略顯乏味。線索都是第一部里提到過的，所以喪失了故事的開拓性和新鮮度，情節的軟肋導致乏善可陳。
      我喜歡這部續集的導演詹姆斯·博賓的童真情懷，他在影片中不喜歡使用血腥暴力的場面，全力營造一個乾淨的童話世界。鬼才導演蒂姆·波頓執導的第一部更多的是陰鬱的氛圍，我印象中第一部里紅皇后的殘暴真的是展現得淋漓盡致。第一部里她一出場就砍了一個偷吃東西的青蛙的頭，殘忍無情，對於觀看的兒童來說也許會留下一些不良的印象和記憶。在這部續集裡沒有展現任何暴戾的場面與暗示。而且，最後紅皇后與白皇后相逢一笑泯恩仇，最大的反派也消失了。以和為貴，解開心結，道歉與諒解，種種正能量的釋放，成為了此片帶來的積極意義。
      這部電影中的中國元素還是很濃厚的。片頭展現的1874年的馬六甲海峽奇蹟號的海上歷險，那個時候還是清朝的同治年間，慈禧太后實際控制中國，在後來的對話中也說到了他們之前沿著長江航行，見到了很多黃皮膚的人，並希望進一步探險。片尾重新啟航的奇蹟號的港口背景中出現了中國字及留著辮子的清朝人，顯然已經預示下一部必將以中國為主要歷險地，開始一場宏大而神秘的旅程。話說，愛麗絲片中穿著的中式服裝還挺好看，前頭還有雲肩呢。中國元素的種種穿插，也進一步體現了強勁的中國電影市場對於好萊塢大片製作方向上的引導力。
      片子裡對於時間和親情的理解也在台詞中精彩地展現。愛麗絲之前認為時間是小偷，是惡棍。她對媽媽說：「我最不希望變成的就是你現在這樣！」經過了時間的旅程，每個人都有了新的感悟。到了結尾的時候，不管愛麗絲還是時間之神以及瘋帽子，彷彿都成為了哲學家，那些台詞金句頗為耐人尋味。我簡單記錄幾句印象深刻的話語：時間無法改變過去，但你也許能夠學到一點東西。時間就像小偷，拿走我愛的一切。但時間總是先給予，再拿走，每天都是一份禮物。時間從不與人為友。在記憶的花園裡，在夢想的宮殿裡，我們總會相見。誰又能分清夢想與現實呢？跟朋友說再見才是最難的事。
      紅皇后感慨沒人愛我，白皇后一句謊言引發的血案，導致了紅皇後頭大如鬥，性格殘忍嗜殺，安妮·海瑟薇飾演的白皇后抹著厚厚的粉，看上去還算妖艷動人，但她一直以來虛偽不肯承認錯誤的虛偽做派也不得不令人將她歸類於心機婊的範疇內。她極不自然的手部動作，類似於蘭花指不斷翻轉的動作，看上去很做作，欠缺了許多真誠。
      這些年強尼·德普總愛演這種精神分裂、性格詭異的怪咖，厚粉塗面，不以真面目示人的小醜臉，剪刀手愛德華、理髮師陶德、獨行俠、傑克船長什麼的，感覺把人的整個氣質都定型了，還是快快轉型的好。
      時光的雕刻力度未免太大，上一部里米婭·華希科沃斯卡飾演的愛麗絲清純曼妙，宛若天使，時隔六年，小姑娘變成了皮膚粗糙，相貌平平的中年女子。反差實在太大，令人喟嘆。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。時間是殘忍的，紅顏難留，老去不可避免，好在，電影裡記錄下了她最美好的時光，也是一種紀念。童心永駐，不說再見！
      在聊天中，我的影迷朋友花開富貴兄總結了4點觀後感，我認為非常精闢，珠玉呈此共賞：1、時間不等人，特別是女人。2、請珍惜和家人一起的時光，那是最最最美好的事情。3、相信自己，就能把不可能變為可能。4、就是小孩子的成長階段很重要，一個小的誤會，可能埋下一個仇恨的種子，改變小孩子的一生。   舉報