《天才捕手》：遇上今生的靈魂伴侶

************這篇影評可能有雷************

這部片子，仙姑曾想打分80、65、78、72……片終，我終於亮出了72分，推薦文藝范兒的你觀影



撰文：竹林仙姑

公號：okoklinxi


今天（3月10日），美國獅門影業發行的傳記體電影《天才捕手》上映了。片長兩個小時，我不停地給這部片子打分（滿分100）：80、65、78、72……片終，我終於下定決心打出72分的中高檔分數。熟悉我的人都知道，在仙姑的評分體系中，這個分數屬於「還算不錯，有空可以看看」的級別。



為什麼我的評分會如此猶豫不絕？在電影質量而言，這部電影算製作精良，給予75-78分，不虧。在於劇本故事而言，可以擊中我心了，給80分算我摳了。但在於普通觀眾的感受而言，這可能是部悶悶的文藝片，受眾群體不大：娛樂性欠奉、情節波瀾不多、演技表現極端、啟人靈思不多。所以，我最後調低期望值，72分。如果和我同好文學的觀眾，可以優先考慮觀看。





片名不錯，可以更好



哎呀，終於來了一個譯名不錯的進口片了。這部講述美國天才編輯麥克斯·伯金斯與天才作家托馬斯·沃爾夫之間的各種恩怨的電影，英文原名為《Genius》，直譯為「天才」。如果按中國式宣傳需求來翻譯，應該是《伯樂與千里馬》。



ok，我繼續發揮：換做是公號知音體可能是《他在他貧困潦倒時拯救了他的靈魂和肉體，而他卻在他最需要他時拂袖而去》，再來一個網文震驚體《碉堡了！500年難得一見的驚世天才竟然是他一手鑄就……》，再來一個臉紅心跳體你接得住哈——《兩個男人共用一個靈魂，試問他的妻子和他的情人如何能忍！》《這一夜他們相遇時肌膚相親靈台震顫……》。




兩人的友誼讓托馬斯的女友（妮可·基曼飾）妒忌到用槍指著珀金斯。但如果她知道今天我打出了這樣的標題，估計要用槍指著我了。





好了，大家不要對仙姑的宣發（炒作）才華再感到懷疑了。我不是不會這些招數，只是不屑這麼幹（冷傲且清高地笑著）。其實，熟悉我的同行都知道，仙姑是一個有著師奶外表的女戰神啊啊啊啊……



所以，面對一個世界著名作家和一手發掘、包裝他的文學編輯之間的故事，我忽然感到「捕手」這個詞充滿畫面感。加10分！起碼，相比之前講述「電腦之父圖靈」的《模仿遊戲》，還有香港女導演許鞍華拍蕭紅的《黃金時代》，我覺得《天才捕手》這個片名會更精準些。






不過，依然要指出，這個名字還是對電影的營銷沒有太多好處的。試問哪個排片經理可以看「天才」、「捕手」這兩個合成詞就猜到電影內容？這直接決定電影的排片率好嗎？而觀眾也很難從片中上決定自己是否需要買票：你到底是講神馬的呀？這就是典型的市場定位不明確。



建議再換個名字，叫做《托馬斯傳》、《托馬斯成名記》、《巨著難產遇恩公》（略微港化的譯法）這種定位更為明確的，一下子能抓住核心觀眾群的片名，可能更好。歡迎大家討論、發表意見哈。





兩個男人一台戲



整個故事情節很簡單，就是落魄的托馬斯抱著一疊手稿找到了出版社的大編輯麥克斯·珀金斯，幸運地得到了他的慧眼識珠和無私的幫助，一舉成名。但成為了暢銷書作家的托馬斯·沃爾夫狂放不羈的性格也越來越顯露無遺，最終導致了兩人友誼的破裂。合作終結後，孤獨的托馬斯死於突發性的腦膜炎。彌留之際，他的遺書只給人生怕樂、靈魂伴侶珀金斯。



劇中三分之一的片場都用來描述托馬斯的狂放不羈，他容易發酒瘋、遇事亂講話、好表現自己，但天才般捕捉靈感的技巧，以及本能一樣傾瀉而出的寫作衝動，令他的佳作源源不絕。這個時候，年輕的演員裘德·洛大體地把握了這個人物的特點，你會看到他如癲似狂的表情和多到氾濫的肢體語言。






生活中，的確見過這樣的人，他們尤其多活躍在文藝圈，很適合作演員。你很容易就發現，這種人思考問題時，感情大於理智、情緒容易激動，表達欲超級強烈。有時候，我甚至暗暗在想：這是不是就是傳說中的「表演型人格」？探究其心理根源，發現這種性格如果不是遺傳，就是早年生活特別壓抑，言行自大，內心自卑。當然，這都是我瞎琢磨的。



有著這種性格的托馬斯從潦倒到發達，各種手舞足蹈已經貫穿了整個電影。所以，就算我說裘德·洛演技不錯，也就只能是不錯，因為劇本賦予他的空間就這麼多了。這個極端角色的性格在兩個小時裡，哪怕有過小波瀾，但99%的戲份都以癲狂的形態出現，所以演員的表現機會看似很多、其實不多。我的評價：恰如其分。



由於這個主要角色的性格缺乏成長性，所以，我認為電影整體上，還是不如兩年前震撼我心的《模仿遊戲（圖靈傳）》。推薦大家同時去看這部由卷福主演的反映「電腦之父」天才圖靈悲喜一生的傳記電影（愛奇藝、優酷都有）。看到最後，圖靈被化學閹割、41歲郁死的時候，我哭了，淚灑片場，激動到一週之內連寫2條長稿猛推（當時也是為了完成採訪寫稿任務哈）。









劇本又有三分之一是表現大編輯麥克斯·珀金斯的，演員科林·費爾斯真的無需多講，絕對奧斯卡實力派，內心戲澎湃而出，各種眼神凌厲到位。如果說，托馬斯是狂放的野馬，那麼珀金斯的眼神就是世上唯一能夠拉住他的那根韁繩。筆墨無需太多，我手動點讚。足矣！





為什麼我認為它比《黃金時代》好



還有三分之一是最為打動我的部份，作為托馬斯的幾本名著是如何誕生的呢？《天使，望故鄉》《時間與河流》的原稿和修改、刪節稿之間的關係是怎麼樣的呢？看過之後，你會為編輯珀金斯的付出感動，人生得此伯樂已屬難得，得此知己良朋那一定是上輩子拯救了銀河繫了。



在這裡，我相信原著作者和編劇都做了大量的案頭工作，細細地研究了托馬斯的個人創作史。這是一個工作量相當大、相當繁瑣的工作。於是，電影中大量呈現出托馬斯所寫的手稿原貌，而珀金斯是如何耗盡腦汁、一字一句為他刪改，他不肯刪、發脾氣的時候，珀金斯又是如何苦口婆心、反覆勸導的鏡頭更加撬動我的心。






如果你是一個文學青年，你一定能夠感受到，能夠得到像珀金斯這樣肯充分肯定你創作的朋友，是一種幸福和無上的快樂（就如同你此刻肯點開我的稿子看）。如果你是一個職業作者，你就更加能理解，得到珀金斯這樣一個超高專業水準的編輯的全身心協助、為你定做嫁衣裳，是前生修來的福分。



機會就是這樣可遇不可求。托馬斯是璞玉，而珀金斯甘於做開石工人，把它琢成傳世和氏璧；托馬斯是天外隕石，珀金斯寧可燃燒自己去做地獄赤火，把他煉成屠龍刀。一字一句地改，300頁也寫不完的一個段落，最後精煉成一句話。堆山填海的文稿，只為捕捉住出一個精巧絕倫的靈感……從事或者熱愛文字工作的人都知道，這是多麼難得。全靠這些具體入微的細節，讓電影變得很有說服力。






為什麼我認為它比《黃金時代》好



看到這裡的時候，我的腦海中不停地想起早前許鞍華導演、湯唯主演的《黃金時代》。當時，片長3個小時的電影讓很多排片經理相當頭疼，但也讓不少文青男女趨之若鶩。



不過，說實在話，我很失望，一直給該片打低分，而且不肯改分。作為一個中文系學生，尤其不能接受電影把中國近現代文學史上如此重要的一個女作家蕭紅塑造成這樣：3個小時裡，主人公私生活混亂，不是在同床就是在逃亡。表現其追求文學的鏡頭少、描述她作品價值的段落不多，片言隻語、零零碎碎全在說蕭紅的八卦。






要知道，你說的不是別人，是一個女作家！就沒幾句聊到主人公賴以傳世的重要作品，這真的讓我很難接受。事後，不少人說：這是為了顧及商業化，怕觀眾覺得悶。我覺得能買票看這片兒的觀眾本身就不可能是沒文化的，他們肯定知道蕭紅是個什麼人才來。否則，誰那麼傻花幾十元、3小時來看一個2D片？還不如等上網再看。



既然有所了解，也必定是對蕭紅重要作品有所涉獵的，希望知道這些傳世佳作是如何誕生的，就算想八卦也是想知道，這些震撼人心的小說里，到底有多少成，是蕭紅本人的自傳戲份……怎麼就變成了《一個識字女人和N個莫名其妙男人的各種糾葛》？我當時嘟著嘴不說話，差點想發個郵件，約導演上天台了。






對比之下，這次的《天才捕手》我覺得是一個範本，在文藝和商業之間有一定平衡。用各種細節來表現名著誕生的過程是有多艱難，從而更好地表現兩個男主人公之間偉大的友誼！這並不矛盾，好嗎。而且，有著過硬的演技支撐，人物形象還是立得起來，看著也不算悶的。



而且，我個人認為，導演們本來就應該想通些：文藝題材和商業題材進入電影市場時，你最好不要做同類比較。既然是文藝片，就應該傾斜地保持自己的文藝范。驢就驢，馬就是馬。搞得非驢非馬，你什麼意思呢，只誆我買票麼。騎牆不下，其實更容易既招不來商業片觀眾，又得罪了文藝片觀眾。你什麼錢都想賺，什麼人都想討好，國師都做不到啊。



補充一句：許鞍華導演是我非常欣賞和尊重的一位好導演。但是對《黃金時代》的處理上，我不問過程、只看結果的話，表示不能接受。





結尾……



在看《天才捕手》的時候，我的腦海中不斷閃現自己已故的大學同學羅穎珊小姐。如果說托馬斯和珀金斯擁有著馬列一般的偉大友誼、是難得一見的靈魂伴侶的話，我也曾經慶幸自己有過類似這樣一位才華橫溢的好朋友。她的聰明、多才和樂於助人，曾經給予我很多很多的幫助。在我的小說《無雙西關》寫初稿的時候，她就是我的第一讀者。



在《天才捕手》即將結束的時候，我靈光一閃：有些人來到這個世界上，燃亮了自己，就是為了叫醒某些愚鈍的靈魂，督促他們繼續上路、沿途感受人生曼妙的風景。



在於本人，我此生應該別無所長了，唯一能做的，就是多寫幾篇文稿。如果小珊真的愛看的話，那我就應該多多感受、勤快地寫，好在將來某一天，她在天堂火車站接我的時候，一見面就懟上一大摞成品，對她說：「等久了吧，夠你看很久的了。」



嗯，一定是這樣的！努力。














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