看丹澤爾·華盛頓飈演技

《藩籬》是我看的最後一部今年獲得奧斯卡最佳影片提名的電影。從整體演技的角度來說，它是9部獲得最佳影片提名作品中最好的。維奧拉·戴維斯因此獲得奧斯卡最佳女配角獎實至名歸。如果沒有《海邊的曼徹斯特》中卡西·阿弗萊克的精彩演出，奧斯卡最佳男主角獎應該歸《藩籬》中的丹澤爾·華盛頓。他們兩位演繹的這個黑人家庭里發生的故事感人至深，引人深思。
環衛工人特洛伊年輕時是一名棒球希望之星，因為搶劫殺人，出獄後只能整天跟垃圾打交道。他用微薄的收入養活了一家子人。妻子蘿絲和他相守18年。弟弟加布從戰場上回來卻得了精神病。大兒子里昂30多歲了沒有正經工作，和一幫喜歡音樂的朋友在一起混。小兒子科里一心想打棒球卻遭到父親的強烈反對。生活的壓力也使特洛伊苦惱，於是他和亞伯塔發生了婚外情，並有了一個女兒。分娩之夜，亞伯塔不幸去世，把女兒留給了特洛伊。雖然在環衛公司里特洛伊得到了升職，成了較為輕鬆的垃圾車司機，但在家裡卻和妻子、兒子們衝突不斷。在這些衝突里，我們看到了人性的美好和人生的艱難。
《藩籬》是根據百老匯舞台劇改編的。因為改編得不夠徹底，抑或原作的台詞太精彩，作為導演的丹澤爾·華盛頓捨不得放棄，影片依舊具有強烈的舞台特點。全片的場景只有一個，就是特洛伊家的裡裡外外。影片的對話也非常繁密，幾乎可以說很囉嗦，尤其是上半部。但恰恰就是這個特點，給影片人物的表演提供了充分施展的機會。丹澤爾·華盛頓和維奧拉·戴維斯在影片中暢快地互飈演技，給我們活靈活現地展示了一對相濡以沫、飽經滄桑的黑人夫妻形象。前者的自負、倔強、囉嗦和後者的包容、忍讓、慈悲，都令人動容。里昂說的一句話很精確地概括了父親特羅伊的性格：「他以前被三振出局時，經常說要勇往直前。有一次，我看他被連續三振出局了3次。等又一次上場時，他打出了一個全壘打。他不滿足於把球擊向觀眾席，他想讓球飛出天際。比賽結束後，200名觀眾都站著等他，想跟他握手。 」這樣酣暢淋漓的表演正是《藩籬》吸引人之處。
《藩籬》所展示的上一代人和下一代人的矛盾也是影片的亮點。兒子科里期待走出父親的陰影，正如當年特洛伊離開父親一樣，宿命就是這樣在一代一代延續。從小到大，父親就像陰影一樣，隨處跟著科里。他團團將你圍住，不斷壓迫著你，直到你迷失自己。不管在哪裡，科里都會感覺到父親在背後盯著他。看到這裡，我不禁會心一笑：是不是這世界上的父子都這樣像一對冤家？
美國是電影產業化和娛樂化最徹底的地方，但照樣不缺具有強烈藝術性的「獨立電影」。即便像丹澤爾·華盛頓這樣獲得過奧斯卡最佳男主角、男配角獎的巨星，也照樣全心投入《藩籬》這樣獨具個性的藝術電影。反觀中國，不能不說有些悲哀。以第五代導演的標誌人物張藝謀、陳凱歌為例，從《三槍拍案驚奇》到《長城》，從《道士下山》到《妖貓傳》，從片名就可以看出他們的癖好在哪裡，無需再做藝術分析了。這種遠離生活、追求無聊娛樂的風氣越來越盛，對中國電影而言，實在不是什麼好事。為什麼我們的電影人就不能像丹澤爾·華盛頓那樣潛心拍攝一部深刻反映生活又有藝術品味的好電影呢？   舉報