《美女與野獸》：不好好演戲，她不過是穿了2160顆水晶的鳳姐

************這篇影評可能有雷************

在看《美女與野獸》之前，我真的挺喜歡艾瑪·沃森那一雙政治正確的美麗大眼睛。

上週和一個97年的妹子去看了這部片，它成不成功，就看我的同齡人會不會拉男人去看，她這個年紀的女生會不會組閨蜜團去看。

我們這顆少女心的心電圖，就在大表哥露臉的那幾分鐘，有個小小的波峰。

一定不是我們的問題。

8700支蠟燭，1500朵紅玫瑰，12000平方英尺人造大理石地板，10盞大型玻璃吊燈，180英尺綢緞歐根紗，2160顆施華洛世奇水晶，3億美金製作宣發費，對這麼一部華麗卻平庸的愛情片，似乎是起到了公主拯救王子的神奇療效。

上映首周，《美女與野獸》已取得全球3.5億美元票房，超過去年《蝙超》的1.66億，破了北美三月開畫記錄。

但好商品未必是好產品。

一個不會說故事、不懂鏡頭語言的導演，他甩下的鍋還得要面癱女主角來背。

對，說的就是女神艾瑪。

壹

擁有好人格 不代表擁有好演技

評判愛情片的好壞非常簡單，就是它有沒有讓你想起曾經的那個人。

但這部片，連愛情兩個字都聯繫不上。

作為迪士尼唯一一部公主拯救王子的童話愛情故事，《美女與野獸》照理說是非常符合這個人人嚷著女權，人人想要脫單的時代。

連一向誇片不吝嗇的毒 Sir 也說：

艾瑪這個英國女人太要完美，以致於用保持完美來要求自己的一切身份，甚至戲中角色。

演戲不過是她女權主義者人設的一部份，但她忘了一點：

有成長的才叫主角，有心動的才叫愛情。

艾瑪·沃森從古靈精怪的魔法女學霸，到現在的地球女神，確實是商業路子最成功的魔法學校校友。

這兩年有多少頭條被她刷走，她又挑起了多少熱點，真是可以寫一篇 「在網際網路時代，童星如何不被遺忘」 的論文。

高至聯合國演講，低到地鐵里扔書，拒絕嫁王子，拒絕演灰姑娘，女神履歷的加分項，我們對自己體重都未必如此清楚。

一部電影有了如此光芒萬丈的女人，基本其他人就只能陪著她玩了。

導演比爾·康頓，導過《暮光之城》，大概是為數不多的有過知名人獸戀執導經歷的導演，也憑《芝加哥》拿過數項奧斯卡。

男主大表哥，劍橋出身，從莎翁和奧斯汀的作品裡磨鍊出來的標準英式小鮮肉。

全片我唯一笑的地方，是片尾蠢萌的鐘變成「甘道夫」伊安·麥克萊恩，比親媽還慈祥的茶壺大媽變成奧斯卡影后艾瑪·湯普森。這兩人代表了英國演員的最高水平。

一個女演員，遇到這樣的高配班底，以及一個好萊塢大IP，一個全球知名光環女主，沾一個都是炫技的大好機會。而三者全佔的艾瑪女神，卻全程「紅毯臉」。

《美女與野獸》的貝兒不管多獨立多愛讀書，首先她的人設是一個法國鄉村姑娘。明明是高配版鳳姐逆襲的故事，但艾瑪在鄉村那幾場戲，基本是一臉傲嬌，如走紅毯一般高貴自信，似乎貝兒從一開始就知道了自己會嫁給一個王子。

然而在1991年動畫版裡的貝兒，在初期除了美麗自信，還時不時透露一絲鄉村丫頭的嬌羞。

那段著名的山坡獨唱，唱的是「在我茫然生命中，需要人來了解我，夢中理想必定會實現」，你覺得哪個表情表達了茫然夾雜著期待的情緒？

情史豐富的艾瑪，在最後兩人共舞的經典場景里，展現一個帶著愛意的眼神，卻不如一個動畫人物。

艾瑪是個優秀女性代表，不做陪襯的公主，堅守強大獨立的人格，大概是這個年代女性對自己的最高期待值。

艾瑪是個好藝人，不做長殘的童星，永遠活躍在第一線，她的商業價值如複利一般增長。

貝兒作為迪士尼歷史上具有時代意義的女性角色，找艾瑪來演，是個政治商業雙重正確的選擇。

但艾瑪不是個好演員，從哈利波特至今，演技絲毫無長進。

機智的網友早就發現了女神的演技和她的名氣嚴重不匹配，在最接地氣的電影獎——某屆豆瓣電影鑫像獎「豆渣單元」中，艾瑪·沃森憑《珠光寶氣》被評為最渣外語女演員。

娛樂圈的好人格，真的不代表好演技。

貳

女演員，還是女明星

《唐頓莊園》有句台詞：

走下道德高地理智地說，做女明星，還是女演員，其實不過是不一樣的路。

在這個時代，貝兒這個角色也只能艾瑪來演，她不需要為這部片子貢獻演技，她帶來的本來就是演技之外的附加值。

相差26年的兩個貝兒，就應該不同。

以物易物，是人類得以走到今天的規則。

就像小美人魚要用聲音換來與愛人一見，絕世顏值和少年成名，也許真要用努力演戲的心去換。

而資歷平平，或許才有做一枚演員的時間精力，以及決心。

所以同樣叫艾瑪，另外兩個就不太一樣。

千禧年剛過，艾瑪·沃森剛出演《哈利波特》系列的時候，艾瑪·湯普森也參演了哈利波特，演了魔法學校的一位老師。

只是這時的她，已拿過奧斯卡影后和奧斯卡最佳改編劇本獎。

慢慢的，她只是一個英式電影的配角，不再是古典英劇的女主，不再是李安版《理智與情感》中的姐姐。但她的每個配角都讓人印象深刻，比如《BJ單身日記3》裡的醫生。

另一個艾瑪·斯通，那會兒還在好萊塢跑龍套，她還要再過10年才能靠一個蕩婦的角色，拿到金球獎影后的提名，還要再等15年才能憑《鳥人》大放異彩。

2017年的故事大家都知道了，艾瑪·湯普森演了《美女與野獸》裡的茶壺太太，艾瑪·斯通憑《愛樂之城》拿下奧斯卡影后。

艾瑪·沃森幸好拒絕了《愛樂之城》，否則這部片子就無法如此震懾人心。艾瑪·斯通也演不了《美女與野獸》，不然這片也沒有如今的票房成績。

就像，白淺必須找楊冪演，羋八子還得是寧靜來扮。

像艾瑪·沃森這樣的女明星註定是矛盾的，名聲讓她在哪裡都是女主，但自身又撐不起一部戲。她需要製造熱點來維持名聲，留給磨鍊演技的時間便也所剩無幾。

所以她並不知道，相差26年的兩個貝兒，不是從嬌羞野丫頭變成女金剛的成長。

時代需要女性變得強勢，但並不意味著抹去第二性的種種小情緒，不意味著把海報拍成穿公主裙的女特工。

前兩天看吳曉波頻道，他發了一篇題為《學區值錢而學歷不值錢，是學區錯了還是學歷錯了》的文章，應對那個 「買什麼學區房，考上清華北大也買不起房子」 的段子。

他研究出了一個數據：高學歷的人，成為富豪的機率是沒有高學歷者的60倍。

那同理，面對 「不需要演好戲也能當明星」 的論點，也可以這麼去反駁：

認真演戲的人，他作為演員的持久度，地位的穩固程度，也許也是不好好演戲者的幾十倍。

上帝是公平的，給你顏值，就讓你少奮鬥十年。

但上帝真正的公平在於，不給你顏值的情況下，給你做好一件事的機會，讓你生命的深度，又多十分。

這才是以物易物的終極法則。

@米字橙

只說英劇 不止英劇 沒有傲慢偏見 唯有真愛至上