中國大片萌芽

捉妖記讓我看到了中國大片好萊塢化的希望。

不是說故事，中國的妖怪文獨一無二，神仙鬼怪體系列出來能秒殺其他所有國家的神魔體系，

由此衍生出的志怪小說和網路小說數不清，就不欺負其他國家了。

我說的是套路和感覺。

提到好萊塢大片，大家經常會說也就特效能看，情節猜都猜得到，劇情非常老套，這個老套是什麼呢，就是好萊塢用不爛的大片套路。

有人會問了，既然觀眾一直抱怨，那為什麼我還會高興？

好萊塢是什麼？是美國的電影工業，是舉世聞名的電影中心，他的套路，就是他已經走了無數次而試驗出來的成熟的、成功的電影設置，代表著一種很有價值的電影體系。

他是美國片的形象和定位。

而捉妖記讓我感受到了好萊塢片子的熟悉感覺。

不過看了下導演履歷，許誠毅，畢業於香港理工大學，1989年開始就職於夢工廠，並且是主力軍，代表作《怪物史瑞克》曾獲奧斯卡最佳動畫片獎。拍《捉妖記》之前剛回國發展。

作為一個半路出家的新人導演，許誠毅並沒有被國內導演的套路所束縛，他有著他的職業經驗，雖然不是做導演的，但是顯然，人生的每一段經歷都有可能成為後來的財富。他憑藉在夢工廠的動畫電影的製作經驗，創造了24億票房，刷新了華語票房記錄。

片子雖然有著最大槽點：妖怪毛髮較少，但是瑕不掩瑜。

毛髮較少，在我看來是難免的，畢竟資金有限，如今電影投資，對外說投資2個億4個億的，實際上有多少、又有多少錢真正用在了電影上，誰知道呢？要想憑藉這麼點錢，做出迪士尼動畫的那種成果，無異於天方夜譚。

在我看來，導演很聰明，在資金有限的情況下，選擇犧牲毛髮，而把錢用在其他必須的地方，比如真人與CG相結合的特效，和妖怪的動作特效，這兩方面就很自然流暢，沒有五毛特效的山寨感，很真實。