《金剛：骷髏島》：骷髏與窟窿

我們所熟悉的金剛更多地來自於2005年的彼得·傑克遜版以及1933年的鼻祖版，兩部都已經到了經典的級別。1933版的突出性在於開創了特技片的先河；2005版則充分體現了大導演彼得·傑克遜的能力，一部商業大片的情感和隱喻不輸文藝片。 反觀《金剛：骷髏島》，內容和主題都立不起來，它只是一部商業大片。電影很想加強金剛和女主的互動，可惜沒有任何情感，有也是一種突兀的賦予。主題方面，本片只不過利用了一點人性善惡的套路。就像《長城》把主題定位於信任這種被廣泛利用的套路，實在難言高端。 《金剛：骷髏島》更大的不足在於人物。湯姆·希德勒斯頓和布麗·拉爾森作為主角實在沒有光彩，景甜就更加不足道。大部份角色在劇情中的作用非常有限，比如探險家和新聞記者只是懷揣這個身份而已。 只有塞繆爾·傑克遜的角色有個性，也能推動劇情。只是這個角色的個性讓人難以理解，這個軍官的眼界與其級別實在不匹配。不過塞繆爾·傑克遜已經修煉到往那一站便滿臉演技的境界。 本片在人物形象塑造上的短板，在商業大片主角中有成功案例，鋼鐵人就憑藉鮮明的個性贏得全球影迷的喜愛。 有人說《金剛：骷髏島》在致敬《現在啟示錄》，我覺得除了攝影相似，本片沒有其他地方可以高攀之。本片有土著文明，有外來侵略，有歷史背景，但它沒有深入任何一方面。它只是一部商業大片，它的成功正是做足了商業大片的外表，特效精良，場面震撼。 導演喬丹·沃格特-羅伯茨曾在2013年憑藉處女作《夏日之王》揚名聖丹斯，如今從文藝片轉戰商業大製作，沒能逃脫被好萊塢同化的命運，同命相憐的如鄧肯·瓊斯。 本片是合格的商業大片，但有諸多不足。就像一張精美的大幕布，在落幕的時候，我們發現幕布上有幾個大窟窿。難怪我會把片名錯念成「金剛：窟窿島」。 1933版可以將骷髏島和紐約合在一部電影中，如今的人們商業頭腦大了，可以讓骷髏島單獨成章。結尾預示了續集，也埋伏了危機。孤膽英雄金剛，現在是傷，未來是險。稍稍暖心的是還有幾個人在為保護金剛而努力。 凌晨兩點下著雨，走出影院門口，迎面撲來一股深深的涼意。大家紛紛乘車而去，只有我和女朋友無所適從。想到金剛最後吼立島上，我竟對他的落寞更加感同身受。不過，無家可歸的北漂有另一半的真心相守，寒雨中萌生了一絲暖意。