20170328

牛逼了，拍得跟英劇家庭劇有一拼，完全就是無窮迴圈。這武漢話對白寫得真心貼切，句句都曾從我家裡人嘴裡說出來過，而且擺到電影裡基本沒什麼廢話。要說原小說作者是武漢人，但是從文本上是很難這樣呈現的。瞬間就覺得吳楠神了，劇本做的很紮實，拍得也很用心，特別喜歡寶莉離開前抬頭看，然後仰視視角，這棟房子上的晾衣架子就像刺一樣不均勻地插在牆面上，看得一下子就覺得疼了（而不是寶莉女友說的什麼鬼馬路）。還有長大後兒子去爸爸當年去的那個賓館，跟父親擦肩而過那裡很喜歡，但是感覺有點套路，因為之後兒子還彷彿看到了寫遺書的父親、漂在江面上正被打撈上船的父親，情感爆發點是不會在那裡的……國產片基本上全都不擅長於做情感渲染，感覺拍的人並不知道哪個點應該著重拍哪些應該一筆帶過（比如苦不等於哭，老哭眼淚就不值錢了），不過感覺其實生活中我們處理事情的時候也不知道自己的情感爆發點應該被放在哪裡。這部片我的淚點（但是我沒有哭哦）是在寶莉最後收拾行李說「我想穿了」那裡。而不是什麼煙花之類的，你演斷背山呢。。還有幾個地方安排顯得有點刻意，但是並不像現在很多國產片一樣影響觀感。比如捉姦的時候正拿著滅火器要砸旁邊樓梯跑下來一個小孩子，逗我呢……還有通過長大後兒子的回憶補全了馬學武自殺前的經過，其實並不需要，猜也猜得到，又不是懸疑片。整體的結構也有點奇怪，一開始以為是關於丈夫跟妻子之間的故事，後來丈夫不到一半就死了，還以為是假死呢。整體上給人感覺特別平鋪直敘，我也不知道怎麼辦。噢！還有高考前夜奶奶生病也是夠了，雖然拍得很可信，但是come on....

演員也超級棒，現在覺得演員特別特別重要。就連這部片裡的中學老師都特別像！而且奶奶一出場的時候那臉上的神情簡直！！！就是不喜歡馬學武，他演得很符號化，窩囊兩個大字就差寫臉上了，所以警察來說自殺了我還有疑問。。

看了我關注的人的短評給我氣的呀，什麼天朝學院派，什麼極致的悲觀主義、難以逃脫的宿命論、迷信的戾氣，從這部片裡看出天朝人的缺乏悲憫？？WTF？ 我也討厭學院派，而且是有很多這樣刻薄的作品存在，但是這部電影不是。悲憫就在她寫的每一句話裡啊！我覺得這對於六七十年代生的人是很大的尊重了，如果這不叫悲憫那你也就是不寬容的天朝大多數之一。還極致的悲觀主義，看不了這樣的別看，煩（豆瓣能罵人嗎！我寫影評純粹是因為短評字數不夠，記錄一下，反正也沒多少人看，不喜歡別看別逼逼）是因為是五年前的片子嗎？「談感情傷錢」不都成段子了嗎還一大堆人感嘆。而且結尾即使建建心裡對寶莉有掛念，但明顯建建這個人就有很大問題，今後的生活只有更慘的，一點都不覺得有希望。

說隱忍獨立堅強的我也是服了，兩個小時的片子還看不懂？生活在中國還看不懂？這片子是歌頌中國女性嘛。。我特別喜歡那個挑扁擔的女同事對決定要挑扁擔的寶莉說的一些話：「闊以！你不嬌氣，做的下來的。我一個女的，挑扁擔不比男的賺的少哇。憑么子？還不是我過細。你看我身上收拾得乾乾淨淨的，別個打貨的都容易找我。」她們說的這些話都體現了一代人的價值觀，也是我們現在奶奶輩的人經常怪在嘴邊衡量一個人的標準。但事實是，外面的世界變得太快了，你收拾得幹不乾淨沒人關心，也沒人覺得不嬌氣是一個多麼重要的美德。同樣，隱忍獨立堅強在今天也不單單是隱忍獨立堅強了，為什麼小寶最後會變成那樣，我超喜歡編劇並沒有把小寶變成一個單純懷恨或是沒有良心的青少年（可能也許是我想多了，讓他發現真相作為動機來反抗母親，也許就是在將小寶的行為合法化；不過這樣更容易去展現矛盾，畢竟有一個容器承載更加簡單）。寶莉說她為小寶掏心掏干，為他活了大半輩子，指責他沒有良心。沒有人覺得為別人活大半輩子這種生活方式是有問題的，且拋開「要為自己活」這一套陳詞濫調，為別人活在寶莉的潛意識裡對那個對象的要求就更高。她想不通為什麼丈夫突然鬧離婚（其實這裡很奇怪，即使丈夫忍不了了也不是一天兩天的事，何況又剛剛搬了新家，為什麼突然說離婚？！遇到小三那也是說離婚之後的事情了），她也想不通為什麼兒子在高考如此順利的時候弄出這麼一擔子事。她覺得我對你們好，你們也對我好大家都是一家人，和和氣氣是理所應當的，所以中途她所遇到的她想不明白的背叛她會用一種蠻力與之抗衡的方式解決，正因為這樣最後才會讓人覺得那麼傷心。就看她在工作和交朋友上，處事的方式也是這樣。她的本意從來不會壞，她也意識不到束縛不束縛。唉，這種讓人毫無辦法的思維方式真的有毒，感覺就像看蘇聯老百姓一樣，說不出來的為難和幫不上忙。現在大家都願意七想八想的，生活中誰也不理解誰。她們那一代人現在也快五六十歲了，卻遇到了又一次大障礙。就像寶莉和女友在輪船上說的，活了大半輩子，怎麼就把日子過成了這個樣子。

（最後，其實奶奶是小學教師，兒媳是挑扁擔的，怎麼著這裡都是有矛盾的。但是片中就提了一句，並沒有把家裡的不和寫在這上面，我後來想想覺得是對的，不應該再把水給攪得更混了，一場戲的作用僅僅是為了表現不和划不來）