電影訊息
該死的中產階級--BORGMAN
編劇： 亞歷斯馮華麥丹
演員： 尚貝吉福特 Hadewych Minis 傑羅恩佩塞瓦 亞歷斯馮華麥丹
博格曼/玩残玩谢玩到底(港)/伯格曼
6.7 / 19,020人
113分鐘
編劇： 亞歷斯馮華麥丹
演員： 尚貝吉福特 Hadewych Minis 傑羅恩佩塞瓦 亞歷斯馮華麥丹
電影評論更多影評
2017-03-30 22:47:17
差點錯過這部濃黑的好片
給電影起名，是個技術活，又含金十足。
甚至可以說，片名就是全部。
片名好壞，能決定一個電影的票房，以及世俗功名。
比如，最近上映的《八月》，導演原名《曇花》。
但片方覺得曇花太具體了，沒有想像空間，遂決定改名《八月》。
這一改，後面的事大夥都知道了，一部成本幾十萬的作品獲得了台灣金馬獎最佳劇情片。
譬如說，《無間道》的名字，就取自《涅盤經》第十九卷「佛曰：受身無間永遠不死，壽長乃無間地獄中之大劫」。
說白了就是十八層地獄中最底層。
但你要叫十八層地獄，或者阿鼻地獄，是不是就有點low，且沒內涵。
「無間」呢，一聽就高大上，文化氣也足。
比如一些殺手類電影，《這個殺手不太冷》、《殺手沒有假期》，這些名字聽了之後，容易有感，進而願意去看。
但有些電影，起名就像開玩笑一樣。
這部《施耐德對決巴克斯》，英文原名叫「Schneider vs. Bax」。
中譯直接音譯過來，特麼省事。
這麼沒有特色的名字，很容易被人認為是爛片，被漏過去。
如果不是番叔看到了導演是荷蘭人亞歷斯·馮·華麥丹，就極可能和這個片子失之交臂了。
此人的標準照，長著一張藝術范的鬼才臉。
電影如其人，向來語不驚人死不休，總讓觀眾抓狂燒腦。
2013年坎城電影節上，有一部很奇葩的影片《博格曼》（人名就是片名，就是這麼個性，就是這麼不功利），就是他的作品。
影片中的主人公博格曼是一個住在地下洞穴的流浪漢，被人追殺。
他跑到了一對夫妻的別墅里，一系列奇葩怪異驚悚的事情陸續發生了……
晚上，博格曼趁夫妻二人睡著時，全裸地趴在瑪麗娜身上……
他在理察家砍樹，挖池塘，控制保姆，給孩子們灌藥，紋身，讓瑪麗娜做怪夢……
影片朝著越來越奇葩的方向前進，結尾更是讓人目瞪口呆。
影片在當年沒有獲獎，卻讓全世界對這位才華橫溢的荷蘭導演印象深刻。
在中國，網易娛樂給出了極高的評價：
樹立了一個完全獨立於好萊塢電影世界的電影空間，這是屬於歐洲電影的貴族氣質和原創精神。
豆瓣的評價則是一片凌亂。
之所以說上部電影的評論，是為了給讀者一個心理準備，下面我們將坐上心靈過山車。
番叔開扒。
施耐德一名公司職員，但真實身份是殺手。
老闆梅爾斯滕是個殺手中間人，他讓施耐德去殺一個叫巴克斯的作家。
每個人都有家庭。
施耐德有個幸福的家庭，漂亮的妻子，兩個可愛的女兒，寬敞的公寓。
在眾人眼中，他就是個很成功的中產階級。
他是一個好丈夫，好父親。如果不是一個殺手的話，他幾乎是一個完美的人。
再看作家巴克斯（飾演者是導演本人，真正的自編自導自演）。
巴克斯年過六旬，是一個癮君子，每天沉浸在酒精、毒品，濫用藥品。
也少不了女人。情人娜丁和他女兒弗蘭西斯卡的年齡相仿。
弗蘭西斯卡成人多年，卻一事無成，有嚴重的自卑心理和精神抑鬱。
巴克斯卻向她推薦印度大麻，各種治療睡眠的精神類藥物，讓她睡覺。
導演怪咖，不按常理出牌。他把重點，放在了「人性」上。
哪怕是殺手，也不是從石頭縫裡面蹦出來的，也會有家庭，也會因為家庭的瑣事而苦惱。
而家庭戲，就代表著居家過日子的寫實風格。
因此，本片的風格，真是——
迥異靚麗的風格。
閱片過千的老司機，提起警匪題材，或者殺手電影的類型片，一定會湧出很多畫面。
譬如說《槍火》，夜色中五個人擺出的pose。
《無間道》天台上的對峙。
殺手形象或者是《這個殺手不太冷》這樣憨厚霸氣的大叔。
或者是《機械師2》這樣的冷酷硬漢。
如果你用這種經驗看這部電影，就大錯特錯了。
不光殺手形象不同，連畫面風格上，都是迥異的。
你看，施耐德整潔的，充滿了溫馨的家，整個中產階級的既視感。
白色基調，配上淺色的傢俱，好像進錯了宜家商場。
梅爾斯滕的辦公室，米黃色的牆色，還種著仙人掌。
再看外景，水天一色，巴克斯的湖邊度假屋。
芳草萋萋，茂密的湖邊蘆葦。
每一幀畫面，都沒有類型片那種陰鬱，而是天人合一的環保畫風。
看這些劇照，告訴你這是一部愛情電影，你也會信。
《博格曼》中，導演不用音效，不用特效，靠寫實的手法，創造了寓言體的魔幻故事。
這次，依然是沒有特效，用大量的風景畫般質感的畫面，來反襯出殺手的血腥故事。
而故事的複雜程度，超乎了你的想像，讓你被迫不斷說髒話。
奇葩錯落的關係。
作家巴克斯是個兒童殺手。
施耐德到了湖邊，撞見了巴克斯的女兒弗蘭西斯卡，開始面對一系列的難題。
難題1：殺手「心地好」，怎麼讓弗蘭西斯卡離開。
難題2：這裡是保護地區，護林員出現了，把施耐德趕走了。施耐德因為被發現，只能再回去易容。
難題3：皮條客帶著老妓女吉娜到了這個城市。因糾紛，吉娜逃跑到施耐德易容的地方。施耐德救了她，打昏了皮條客，又易容成皮條客的樣子，還借用了他們的車。麻煩事是得帶著這兩個倒霉蛋去執行任務。
難題4：弗蘭西斯卡出走，又回家，巴克斯家陸陸續續又來了很多人。
難題5：老闆把他賣了，原來這次任務是要殺他……
在劇情進行到三分之一的時候，會發現，巴克斯也是殺手，作家是掩飾的身份。
原本的計劃是這樣的，梅爾斯滕把施耐德調到度假屋附近，然後通知巴克斯狙殺對方。
理由是，施耐德是個罪大惡極的兒童殺手。
可巴克斯被酒精、毒品給燒壞了腦袋，卻忘記了這項工作。
女兒的事情夠他操心了。女兒抑鬱，自卑，快發展到精神病狀態了，他卻只能給她推薦毒品。
他接到梅爾斯滕的電話，結果，他也有了一堆難題。
難題1：女兒處於危險之中。
難題2：他的爸爸老巴克斯帶著小蜜來了。
難題3：女兒一生氣，不知道跑哪裡去了。
難題4：他早晨趕走的情人，帶著個小白臉回來報仇。
難題5：傻老闆把發給他的簡訊發給了對方，已經不存在「伏擊」的可能性了。
難題6：他的腦子被酒精，毒品，藥品燒出了問題。
和施耐德的難題一樣，巴克斯也需要一個個的解決。
這麼多人物碰撞在一起，卻毫不讓人眼花繚亂，每一個都是自然而然的加入，又集體性的攪局。
每一個人物，都有各自的作用，像蝴蝶效應一樣，用無意中的小機率事件來改變劇情。
這樣類型的電影番叔順嘴清點一下，像蓋·里奇1988年的《兩桿大煙槍》、科恩兄弟2008年的《閱後即焚》、羅伯·明可夫2011年的《捕蠅紙》、以及寧浩的《瘋狂的石頭》、《無人區》都是此類。
此類電影最大的特點，就是跌沓起伏的反轉。
像前面介紹的這些，每一個出場角色，都在推動著影片的逆轉。
劇情不是常規性的用主人公的行動來推動，而是給主人公加上了一系列的枷鎖性難題，讓這個局越來越難。
一些突如其來的細節，既很搞笑，又讓劇情逆轉。
梅爾斯滕用電話指揮著雙方，無意中把本來發給巴克斯的簡訊，發給了施耐德，讓施耐德知道自己被騙了。
在這緊要關頭，巴克斯崩潰了。
每一處的逆轉，都把劇情帶到了不可思議的方向。
如果你覺得《驚天大逆轉》這樣的電影已經是很逆轉的話，那本片就是N倍的逆轉。
與那種燒腦劇不同的是，本片一點也不燒腦，都是合情合理，又完全在意料之外的轉折。
這就好像是一個人在講一個很驚悚的故事，在故事的千折百轉中又加了一堆糗百的段子。
可在這密集的段子中，又有著人文氣息和情感戲。
因為責任，因為愛。
施耐德急於完成任務，想早點回家和妻子女兒一起慶祝生日。
同時，他也是一個有節操，有道德的殺手。他不想殺害無辜的弗蘭西斯卡。
巴克斯也是有家庭責任感的人，這可以從影片中的一些留白處理看出來。
巴克斯的老爹，年過80了還酗酒，吸毒，泡小女孩。
甚至對自己的親孫女下手。
巴克斯想要從頹廢和絕望中醒過來。
他不能讓女兒死在這裡，所以他要絕地反擊。
兩個有「道德」的殺手，湊一塊相殺是啥結果？
他們拿起槍，僅僅是為了「工作」，或者涉及自身安全的人。
影片就是在這種賦予了「殺手」多面性和道德感上，徐徐展開。
應該說，這是一部充滿了黑色幽默的「反殺手」電影。
黑色幽默，反殺手類型，反氛圍，這些本來不搭邊的元素，構成了這部精彩紛呈，難以歸類的電影。
但不管怎麼說，在這個倒霉的下午，兩個殺手只能活一個。
被捲進事件的其他人，弗蘭西斯卡、妓女吉娜和皮條客、老巴克斯和小蜜、娜丁和小白臉、以及老闆梅爾斯滕，大家都性命堪憂。
你來猜猜，在這一鍋粥的亂局之下，最後誰死了，誰活了下來？
https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIwOTI0MjA3NQ==&tempkey=8SOXHkmXEVpJ3Ah9g5XrG0sew4SQWw4hs8Do%2F9brtBlHf6I2DAOksNpjQV79iRTubjFZyna9QrDGcjFc3VPkLqZVqvBh%2B9JQlJ%2FvtFVBcAhatp0ziv2J%2BaLzOk%2F%2F2XevZXfn1v5%2BotiHxsguB%2BXarQ%3D%3D&chksm=0c8f567c3bf8df6ac66f90c121479f4772724556624a8b95e14bc994f02ce548b19b1ddc0b9f#rd
甚至可以說，片名就是全部。
片名好壞，能決定一個電影的票房，以及世俗功名。
比如，最近上映的《八月》，導演原名《曇花》。
但片方覺得曇花太具體了，沒有想像空間，遂決定改名《八月》。
這一改，後面的事大夥都知道了，一部成本幾十萬的作品獲得了台灣金馬獎最佳劇情片。
譬如說，《無間道》的名字，就取自《涅盤經》第十九卷「佛曰：受身無間永遠不死，壽長乃無間地獄中之大劫」。
說白了就是十八層地獄中最底層。
但你要叫十八層地獄，或者阿鼻地獄，是不是就有點low，且沒內涵。
「無間」呢，一聽就高大上，文化氣也足。
比如一些殺手類電影，《這個殺手不太冷》、《殺手沒有假期》，這些名字聽了之後，容易有感，進而願意去看。
但有些電影，起名就像開玩笑一樣。
這部《施耐德對決巴克斯》，英文原名叫「Schneider vs. Bax」。
中譯直接音譯過來，特麼省事。
這麼沒有特色的名字，很容易被人認為是爛片，被漏過去。
如果不是番叔看到了導演是荷蘭人亞歷斯·馮·華麥丹，就極可能和這個片子失之交臂了。
此人的標準照，長著一張藝術范的鬼才臉。
電影如其人，向來語不驚人死不休，總讓觀眾抓狂燒腦。
2013年坎城電影節上，有一部很奇葩的影片《博格曼》（人名就是片名，就是這麼個性，就是這麼不功利），就是他的作品。
影片中的主人公博格曼是一個住在地下洞穴的流浪漢，被人追殺。
他跑到了一對夫妻的別墅里，一系列奇葩怪異驚悚的事情陸續發生了……
晚上，博格曼趁夫妻二人睡著時，全裸地趴在瑪麗娜身上……
他在理察家砍樹，挖池塘，控制保姆，給孩子們灌藥，紋身，讓瑪麗娜做怪夢……
影片朝著越來越奇葩的方向前進，結尾更是讓人目瞪口呆。
影片在當年沒有獲獎，卻讓全世界對這位才華橫溢的荷蘭導演印象深刻。
在中國，網易娛樂給出了極高的評價：
樹立了一個完全獨立於好萊塢電影世界的電影空間，這是屬於歐洲電影的貴族氣質和原創精神。
豆瓣的評價則是一片凌亂。
之所以說上部電影的評論，是為了給讀者一個心理準備，下面我們將坐上心靈過山車。
番叔開扒。
施耐德一名公司職員，但真實身份是殺手。
老闆梅爾斯滕是個殺手中間人，他讓施耐德去殺一個叫巴克斯的作家。
每個人都有家庭。
施耐德有個幸福的家庭，漂亮的妻子，兩個可愛的女兒，寬敞的公寓。
在眾人眼中，他就是個很成功的中產階級。
他是一個好丈夫，好父親。如果不是一個殺手的話，他幾乎是一個完美的人。
再看作家巴克斯（飾演者是導演本人，真正的自編自導自演）。
巴克斯年過六旬，是一個癮君子，每天沉浸在酒精、毒品，濫用藥品。
也少不了女人。情人娜丁和他女兒弗蘭西斯卡的年齡相仿。
弗蘭西斯卡成人多年，卻一事無成，有嚴重的自卑心理和精神抑鬱。
巴克斯卻向她推薦印度大麻，各種治療睡眠的精神類藥物，讓她睡覺。
導演怪咖，不按常理出牌。他把重點，放在了「人性」上。
哪怕是殺手，也不是從石頭縫裡面蹦出來的，也會有家庭，也會因為家庭的瑣事而苦惱。
而家庭戲，就代表著居家過日子的寫實風格。
因此，本片的風格，真是——
迥異靚麗的風格。
閱片過千的老司機，提起警匪題材，或者殺手電影的類型片，一定會湧出很多畫面。
譬如說《槍火》，夜色中五個人擺出的pose。
《無間道》天台上的對峙。
殺手形象或者是《這個殺手不太冷》這樣憨厚霸氣的大叔。
或者是《機械師2》這樣的冷酷硬漢。
如果你用這種經驗看這部電影，就大錯特錯了。
不光殺手形象不同，連畫面風格上，都是迥異的。
你看，施耐德整潔的，充滿了溫馨的家，整個中產階級的既視感。
白色基調，配上淺色的傢俱，好像進錯了宜家商場。
梅爾斯滕的辦公室，米黃色的牆色，還種著仙人掌。
再看外景，水天一色，巴克斯的湖邊度假屋。
芳草萋萋，茂密的湖邊蘆葦。
每一幀畫面，都沒有類型片那種陰鬱，而是天人合一的環保畫風。
看這些劇照，告訴你這是一部愛情電影，你也會信。
《博格曼》中，導演不用音效，不用特效，靠寫實的手法，創造了寓言體的魔幻故事。
這次，依然是沒有特效，用大量的風景畫般質感的畫面，來反襯出殺手的血腥故事。
而故事的複雜程度，超乎了你的想像，讓你被迫不斷說髒話。
奇葩錯落的關係。
作家巴克斯是個兒童殺手。
施耐德到了湖邊，撞見了巴克斯的女兒弗蘭西斯卡，開始面對一系列的難題。
難題1：殺手「心地好」，怎麼讓弗蘭西斯卡離開。
難題2：這裡是保護地區，護林員出現了，把施耐德趕走了。施耐德因為被發現，只能再回去易容。
難題3：皮條客帶著老妓女吉娜到了這個城市。因糾紛，吉娜逃跑到施耐德易容的地方。施耐德救了她，打昏了皮條客，又易容成皮條客的樣子，還借用了他們的車。麻煩事是得帶著這兩個倒霉蛋去執行任務。
難題4：弗蘭西斯卡出走，又回家，巴克斯家陸陸續續又來了很多人。
難題5：老闆把他賣了，原來這次任務是要殺他……
在劇情進行到三分之一的時候，會發現，巴克斯也是殺手，作家是掩飾的身份。
原本的計劃是這樣的，梅爾斯滕把施耐德調到度假屋附近，然後通知巴克斯狙殺對方。
理由是，施耐德是個罪大惡極的兒童殺手。
可巴克斯被酒精、毒品給燒壞了腦袋，卻忘記了這項工作。
女兒的事情夠他操心了。女兒抑鬱，自卑，快發展到精神病狀態了，他卻只能給她推薦毒品。
他接到梅爾斯滕的電話，結果，他也有了一堆難題。
難題1：女兒處於危險之中。
難題2：他的爸爸老巴克斯帶著小蜜來了。
難題3：女兒一生氣，不知道跑哪裡去了。
難題4：他早晨趕走的情人，帶著個小白臉回來報仇。
難題5：傻老闆把發給他的簡訊發給了對方，已經不存在「伏擊」的可能性了。
難題6：他的腦子被酒精，毒品，藥品燒出了問題。
和施耐德的難題一樣，巴克斯也需要一個個的解決。
這麼多人物碰撞在一起，卻毫不讓人眼花繚亂，每一個都是自然而然的加入，又集體性的攪局。
每一個人物，都有各自的作用，像蝴蝶效應一樣，用無意中的小機率事件來改變劇情。
這樣類型的電影番叔順嘴清點一下，像蓋·里奇1988年的《兩桿大煙槍》、科恩兄弟2008年的《閱後即焚》、羅伯·明可夫2011年的《捕蠅紙》、以及寧浩的《瘋狂的石頭》、《無人區》都是此類。
此類電影最大的特點，就是跌沓起伏的反轉。
像前面介紹的這些，每一個出場角色，都在推動著影片的逆轉。
劇情不是常規性的用主人公的行動來推動，而是給主人公加上了一系列的枷鎖性難題，讓這個局越來越難。
一些突如其來的細節，既很搞笑，又讓劇情逆轉。
梅爾斯滕用電話指揮著雙方，無意中把本來發給巴克斯的簡訊，發給了施耐德，讓施耐德知道自己被騙了。
在這緊要關頭，巴克斯崩潰了。
每一處的逆轉，都把劇情帶到了不可思議的方向。
如果你覺得《驚天大逆轉》這樣的電影已經是很逆轉的話，那本片就是N倍的逆轉。
與那種燒腦劇不同的是，本片一點也不燒腦，都是合情合理，又完全在意料之外的轉折。
這就好像是一個人在講一個很驚悚的故事，在故事的千折百轉中又加了一堆糗百的段子。
可在這密集的段子中，又有著人文氣息和情感戲。
因為責任，因為愛。
施耐德急於完成任務，想早點回家和妻子女兒一起慶祝生日。
同時，他也是一個有節操，有道德的殺手。他不想殺害無辜的弗蘭西斯卡。
巴克斯也是有家庭責任感的人，這可以從影片中的一些留白處理看出來。
巴克斯的老爹，年過80了還酗酒，吸毒，泡小女孩。
甚至對自己的親孫女下手。
巴克斯想要從頹廢和絕望中醒過來。
他不能讓女兒死在這裡，所以他要絕地反擊。
兩個有「道德」的殺手，湊一塊相殺是啥結果？
他們拿起槍，僅僅是為了「工作」，或者涉及自身安全的人。
影片就是在這種賦予了「殺手」多面性和道德感上，徐徐展開。
應該說，這是一部充滿了黑色幽默的「反殺手」電影。
黑色幽默，反殺手類型，反氛圍，這些本來不搭邊的元素，構成了這部精彩紛呈，難以歸類的電影。
但不管怎麼說，在這個倒霉的下午，兩個殺手只能活一個。
被捲進事件的其他人，弗蘭西斯卡、妓女吉娜和皮條客、老巴克斯和小蜜、娜丁和小白臉、以及老闆梅爾斯滕，大家都性命堪憂。
你來猜猜，在這一鍋粥的亂局之下，最後誰死了，誰活了下來？
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