人間有味是清歡

************這篇影評可能有雷************

一場又一場，或歡暢或緩和的饕餮盛宴，結律流動。伴隨「家」與「倫理」的穹頂，轟然崩塌，緩緩重建。

「飲食男女，人之大欲存焉。」食慾、性慾，實則相伴而生 。

影片畫質晦澀而久遠，一切尚有跡可尋。於無聲處，聽驚雷。

影片中的男男女女，顯具代表性。一幅一幀，似在言「我」。

其先，它融合股股「中庸」、平衡之暗流。

大女兒家珍，一直沉溺於與幻想的大學男友的感情中，一度壓抑自己，不敢，更不願接納真實的自己。無形中，為自己縛上一副腳鐐手銬，將自己強行推上去世的母親的職位，自為「應擔當更多的責任」。

一面，她自恃更為「強大」，一面又不甘父親對家倩偏愛有加。猶如雞蛋，無聲中，這個家裂了無數條縫。

家珍其實是有強烈情慾的。當她聽到屋頂上的貓叫，排球場上男性的呼喊……看到一封封春風拂面的情書，她又未曾不心動過？

直到她一反往常，身著一身異常美艷而光鮮的火紅裙裝，出現在學校，接而風風火火的對著喇叭大喊，「是誰給我寫的情書，敢寫不敢認了是吧……」再到順其自然，與排球教練迅速墜入情網，這一幕幕都是壓抑太久後，主動尋求「自我衝破與解放」的必然結果。

野風裡，火紅的裙子在風中飄舞，那是家珍的勝利。

三女兒，看似最乖巧與單純，卻也出人意料。她身上有一副固有的「行為模式」——「搶奪者」。既沒有家珍懂事，也沒有家倩如母的美麗，家中，她只能通過「搶奪」，同時表現出乖巧與軟弱，才能擁有一席之地。

她的「奪」恰好也影射在了她對愛情的「搶奪」上。搶佔朋友的男朋友，自為一場「原生家庭」所孕育的「產物」的勝利！

家倩最深得我心。看似最為叛逆，實則重情義。打扮前衛，最先要搬出去住，與父親橫然刀鋒相對……但，最終留在家裡的也只她一人。看見父親去心臟科檢查，潸然動容的是她；錯以為，相互愛慕的同事是大姐的前男友，主動選擇退出的是她；最後，和父親兩人，手緊握著手，動情地喊一聲「爸」的人，也只她一個……

她精明能幹，卻感情飄零。骨子裡藏匿一股「男子氣」，無形中「逼退」了一個又一個男人。於她，父權不可侵犯。當情人想為她戴上，小時候父親曾為她戴過的「面手鐲」，她無情拒絕。

女兒與父親的關係最為親密，卻又是疏離。一面難離，一面渴望衝破家庭的深深禁錮。如老朱所言，「同住在一個屋簷下，各過各的日子，產生顧慮，這就是家的意義。」

幸福的家庭都是一樣，不幸的家庭各有各的不幸。

如果以上，還不足說明「中庸」這一隱喻，那麼老朱和錦榮的結合，則是它的最好註腳。

於老朱，錦榮更像是他第四個女兒。她是老朱寄託「戀女」情結的精神家園與最終歸宿。不論是，影片開頭那個設置巧妙的電話，還是在家門口相遇時的交談，我們都能窺見，這兩人關係，非同一般。

對於錦榮而言，老朱更是「父親」一般的存在與溫暖，這也是「埃勒克特拉情結」的完美註腳。

成年後，人往往更傾向於接納和追求，自身本最渴望的東西與感情，欲蓋彌彰。我想，那是她最好的歸宿。

不論是，老朱的晨跑，還是每天去澡堂子洗澡，以及他對食物味道、品相的執著追求……一切暗示他潛藏的旺盛性慾。面對愛情，他勇敢而堅毅的去追求，奮不顧身打破固有的綱常倫理，渴望解放自身原生性慾，這值得回味與讚頌。

影片緩和處，又處處凸顯溫情。老朱喊女兒們起床，先是親切，接而嚴厲（老朱與家倩的感情里，摻雜絲絲「愛情」的成份，「女兒是父親上輩子的情人」不無道理）；老朱為女兒們洗內衣，紛亂錯雜的擺放（暗喻家庭的「混亂」）；老朱為孩子們做的頓頓日常飲食……

導演絕妙的穿插了流動的人行道的畫面。老朱家面臨分解時——混亂無序的人群——再到後來的「有序」。這暗喻著家庭的「分解」與重建。

同時，影片對溫伯伯的刻畫也充滿藝術的衝突，凸顯人性的高尚，以及對傳統飲食文化的堅守、禮敬。其先將他下廚的火熱場面，進行深刻而近距離刻畫，拉開藝術的距離，再到最後突然「一動不動」，坐在餐桌前——死亡，藝術的衝突，瞬間達到頂點，震撼人心。

人間有味是清歡。當一切終歸平淡，你是否還記得，那間小屋，屋裡一桌最平凡的菜餚，蒼老的父親，以及懸在眼角的淚滴……