傳統父權的回歸

************這篇影評可能有雷************

《飲食男女》應該是李安最好的片子，就算不是也在三甲之列。一個人在宿舍看完這部電影，很靜很靜的看完了，不似片中席席色香味俱全的盛宴一般誘人，卻平淡如水餘味長。只有李安這麼一顆細膩的心，才能拍出這麼細膩的電影啊。

以前看過一句話，李安擅長處理「邊緣人」的情感。這部電影最重要的兩個人物，父親與家倩都是邊緣人。父親是邊緣人，因為他是一個傳統的父親，持著傳統的價值觀。他是一家之主，一個人拉扯三個女兒長大，在外他是威風凜凜一言九鼎的大廚師，在家他亦堅持一個傳統男人的威嚴。就連他的工作都代表著傳統——精通各式中國傳統飲食的大廚。他的背後是中國傳統男權價值觀的體現。而他的二女兒家倩則是新時代都市獨立女性的象徵，航空企業的高管，經濟獨立，電影一開頭就買好了房子想搬出大宅。嬌嫩青白的皮膚和五官精緻的圓臉，可以算得上是一個實實在在的美人胚子。但看似光鮮亮麗的她，內心同樣充滿了孤苦。父親的威嚴是二人衝突最大的緣由，正是父親試圖維持的這種傳統家庭中父權的尊嚴，讓三個女兒覺得他不近人情難以相處。女兒對父親的不解更是加劇了他們之間的矛盾，於是在片頭短短的幾分鐘，星期天飯桌上的一幕就把這幅家庭圖勾畫了出來。父親在家中並不討喜，在飯桌上一言不合便大聲呵斥，而他那句「我的舌頭沒有問題」不就正是他的廚藝，他的事業，他作為男人的尊嚴嗎？而鏡頭一轉，一通電話就把他拉到了廚房，這時，李安用一個長鏡頭勾畫出了這位父親在外的一面，與前一幕形成了強烈的對比。鏡頭唯唯諾諾地跟在父親身後，看著父親瀟灑扔掉外套，廚子為他披上白色廚師服，一片混亂的廚房被他寥寥幾句便元氣大升，人物形象可以說刻畫得入木三分。而家倩與父親的關係刻畫，除了冰冷的言語以外，最為重要的一場戲便是她給藍顏做飯的那場獨白。她回憶起兒時父親的寬厚可親，這兒時的場景正像父親與珊珊相處的場景一般動容。但正像我所說的，電影講的正是傳統父權的回歸，另一方面講，則是女兒走入父親心中搭起溝通橋樑的故事。當父女兩人衝突逐漸明朗化時，第一次改變，來源於家倩偶然發現父親到醫院進行心臟科檢查。

《飲食男女》的前三分之一里，似乎刻意把父女關係的不諧歸咎於父親舉止的傲慢與無理，把父親放在一個看似強勢實際上卻最為孤寡的位置上。而父女兩人關係第一次得到緩和，也是因為父親父權沒落最直觀的體現——心臟病。這短短幾幕，讓家倩第一次意識到父親那副看似強健的軀體之下已經蒼老脆弱，而同時，兩個女兒的相繼出嫁，家倩和家珍的真情告白，溫叔叔的去世，和兩個男人的周旋讓她更為體會這個家（這部電影不僅深入探討了父女關係，對其他幾人也有深入挖掘，只是這裡不做分析），更為珍惜這個家庭。也正是這時，她才看到父親心中的悲涼而決定留下來陪伴父親。看到這裡，父親孤苦無依的形像似乎彰顯無疑，好友去世味覺退化女兒出嫁，還有那句「人心粗了，吃的再精又有什麼用」，然而就是這時，李安給我們來了個大轉折。不是父女關係第一次冰融的檢查，最後居然引出了父親與錦榮的愛情，正是這一巧妙的安排，讓李安實現了父權的回歸。儘管父女關係已然冰融，父親卻沒有倚仗與女兒，開始了自己的新生活，也正是我的標題所言，傳統父權的回歸。

最後說一句，我覺得把李安的三部曲稱為父親三部曲比家庭三部曲更為恰當，因為李安更為著重描寫的是兩代人之間的關係。即使到了好萊塢，這種中國味兒依舊沒有變，依舊是李安的家庭劇味道啊。