少女

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一個是愛用所謂格調裝腔表達治癒和幸福的三島由紀子，一個是湊仔之餘不忘書寫人性黑暗的幸福師奶湊佳苗，這對組合給人的感覺實在是擔憂多於期待。

果然，開頭與結尾強行賦予的宗教意識讓影片的節奏徹底崩壞，聖獸學園裡天父的光環並未能洗滌任何靈魂的污垢，但我們也找不到同類型題材中對人性的壓抑與束縛，它只是校服上的徽章，或者是本田翼在屋頂被筆記本螢幕慘白色光芒照亮臉龐後巨大的黑色十字架，即便把吟詩與舞動也算是宗教祭奠儀式的解讀，整部電影的宗教意味依舊是冗長多餘的，從舞台上失重跌下的黑皮鞋攝影極美，卻少了園子溫骨子裡的冷酷和殘腥。

無論本田翼用燃燒文字去抵禦外界的嘲諷，還是山本美月故意假裝腿部沒有癒合去營造自我封閉的硬殼，她們都是用自己方式與世界相處的少女，旁觀者始終無法想像家族刺穿耳膜的聲響和簡便失焦依舊無比清晰的嘲諷嘴臉，是如何折磨著她們敏感脆弱的內心，黑暗中繃緊的鋼絲，震動後向著週遭無止境的散發著聽不見的震波，她們與成人世界彼此眼中的怪物，就如同她們認為校服是滿足大人視奸的罪產物，而他們覺得這是她們掌握世界的護身符，到最後，這些不過是相殘的兇器，不肯妥協於期待屈服間的角力，形成怪異的漩渦，有的人在臆想中墜入深海，有的人在選擇無法甦醒的死亡，湊佳苗對成長的剖析，遠遠超出總想著治癒溫暖三島由紀子能駕馭的範圍，這一點，反倒是和小說的主題弔詭的契合。

手背上長長的疤痕、7%的成功率比起不知何時死亡的我們更加幸福、窺探死亡的獵奇和興奮......所有在鋼絲上走出黑暗的人，原來都曾如此勇敢。