他倆的結局，早已寫在開頭

************這篇影評可能有雷************

關於六十年代的香港印象，恩，是昏黃、模糊、隱隱約約的，燈光帶著些曖昧，畫面摻著點說不清道不明的韻味……

夠不著，看不清，聽不見，聞不得，摸不到，遙遙的、在一片霧中。

而，周先生和陳太太的情愫，裹著一件與其相似的外衣、尷尬的展開了……

「我先生姓陳。」

所以，從頭到尾，她都只是「陳太太」，偶爾做做「蘇秘書」。

「我姓周……」

自然而然，我們稱呼他——周先生。

這，許就是緣份呢。

周先生和陳太太作了鄰居，又在同一天搬家入住。

狹窄的過道，擁擠的空間，來來回回搬著傢俱的工人，偶爾混淆了它們的主人也自然是不稀奇的。

只是，後來，戀人卻也混淆了。

多麼諷刺。

我從來不相信愛是無理由的，起碼有個契機——關乎肉體、關乎靈魂。

他倆的契機，二者兼具吧——關乎陳先生和周太太的肉體，關乎他倆自個兒的靈魂。

影片裡，陳先生和周太太是沒有具體化的，出演的只是他們的聲音、背影以及設定好的身份。

誰叫他們就是推動周先生和陳太太故事發展的「符號」、「蝴蝶」、「催化劑」，好吧，也是「阻礙」。

因而，不用講得清清楚楚明明白白，哪怕觀眾只要知道了周先生和陳太太各有家庭，這個故事就已經說得清晰了。

愛極了那些窄窄的梯子，無論是租住的房子裡，還是買雲吞麵的途上——襯得陳太太和那一席旗袍，真真愈發妖嬈、美艷。

大多數的女人都是可怕的直覺性動物，更可怕的是，她們的直覺通常還很準。

就是這樣天賦異稟的生物，如若再擁有敏銳的觀察力，後果……可想而之。

再花哨的圖案、華麗的服飾，也包不住由內而外的寂寞呢。

周先生和陳太太都不是愚鈍之人，那些受損的感情，哪怕早就心中有數，只是當真撕裂真相的時候，還是遍體鱗傷、避無可避。

感情之事，最最奧妙。

不管說得怎樣頭頭是道，切身體會的那會兒，都會被當頭一棒、打回原形。

周先生開始寫武俠小說。

不知道是由於感情的失敗，還是感情的萌芽。

其實，兩人的感情早在不覺間就發生了變化吧——要不怎的會在顧先生（周先生的房東）喝醉回來後，不敢讓眾人發現兩人同處一屋呢，明明只是探討小說而已。

害怕被誤會的原因不外乎二者，要嘛是想太多的庸人自擾，要嘛怕的是自己的想法與「誤會」不謀而合卻被戳穿的尷尬。

最難縮短的距離就是心與心的距離，最容易縮短的距離也是心與心的距離。

影響前者的因素，比如旁人的言論（某些極致化的情況下，所謂「旁人的言論」會上升成為道德、倫理等社會價值取向，及自我的三觀）。

影響後者的因素，比如愛情。

人人都可能是鴕鳥，喜歡自欺欺人。

騙不了、騙不下去的時候就選做逃兵，離得遠遠的，好像眼不見，心就不煩了。

可悲的是，我們從來都高估了自己。

可笑的是，我們犯錯後（無論是真犯錯還是假犯錯）還會被犯了同樣錯誤的人鄙視，即使那個人錯得更厲害。

「是我……如果有多一張船票，你會不會跟我一起走？」

「是我……如果有多一張船票，你會不會帶我一起走？」

當初不小心遺留下的，如今能夠再拿走的只有實物，那些收不回的感情，怎麼辦？

經年累月，故地重遊，終是物是人非。

「你知不知道，從前的人要是心裡有了秘密，不想別人知道，你知不知道他們會怎樣做？」

「我怎麼知道？」

「他們會跑到山上找一棵樹，在樹上挖個洞，然後把秘密全說進去，再用泥巴封起來，那秘密就永遠留在那樹里，沒人知道。」

也許無論如何選擇，可能都沒有皆大歡喜的結局。

在最愛的時候卻不得，說不定反而成就了另一番圓滿。

他倆的結局，早已寫在開頭。

不是嗎？