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茨威格說：「人最不能原諒的莫過於被迫從真誠的熱情中醒悟，明白過來那個曾令他們寄託了全部希望的人正是讓他們失望的人。」

電影由話劇改編，仍舊保留著話劇式的封閉空間和正面衝突的漫長對峙。工廠的機械聲隨房門開閉轟響隨即消匿，間或穿插閃回，加之由男主躲避上司斥責所致的場景轉換，皆為對話構造出自然區隔。敘事採用與《洛麗塔》迥異的少女視角，從越軌關係的另一端出發，跨越15年時光展開質詢。當然，亨伯特與洛麗塔的關係中有更多欺騙、強迫、一方狂熱孤獨的滿足與另一方的不斷逃避。這裡的關係則借回憶幪上一層溫情脈脈的暖色，兩情相悅的追溯直到旅館之夜的分離才戛然而止。

13歲的烏娜問：「雷，你去哪兒了？出了什麼事？為什麼丟下我？雷，你聽得到嗎？我愛你。」 庭審現場在這段錄像結束後一片唏噓。事情的荒謬在於，烏娜有著「超出自身年齡的聰慧」，因深愛而願以身體取悅對方；法律以四年監禁懲戒這成年人的罪，少女則在完成法律程序後的十餘年始終自舐傷口，無法原諒他的不告而別。她甚至沒能改換地址，與母親關係生疏，難以建立親密關係。她仍然愛他，怨恨他，想見他，想懲罰他，想找回他。

雷總力圖將自己與戀童癖劃清關係，並堅持說那天離開賓館並非想要逃離，只是喝酒平靜一下，回去卻發現她已不在。烏娜歇斯底里，但始終清醒。她清楚對方的軟弱游移，清楚「逃離」與「未能及時回去」本質上毫無區別。當二人再度擁抱愛撫赤裸喘息被雷中斷，她在請求未果後抬高聲音質問：「是因為我已經太成熟了吧？」 雷嘗試遮掩的生活情境在片尾晚宴上終於無處藏身。在烏娜看來，雷的繼女除了作為新的「獵物」存在，似乎再無可能。

雷追上奪門而出的烏娜說：「自你之後我再沒有愛上任何少女。只有你。」

我們能在多大程度上相信一個人的話呢？
一切可供追憶提煉昇華的愛戀細節歸結到底，是否都只是循環往復的慾望本身？   舉報