拋棄自己，不要對自己的人生抱有幻想

關於押井守和攻殼，資深宅男、日漫迷、哲學家和影評人們都已經說得足夠好了，只是記錄一下今兒看完GIS的一個最讓我擰巴的癥結而已。

其他都可以忍，但這一版最有問題也是讓我最失望的，還是對於義體人的人設問題。而這個看似小小的問題，卻左右了整部電影的故事走向和思辨水準。

沒看過漫畫，但不論是TV還是後來的續作，素子都是從小（出生或四、五歲）就全身義體化了，且身邊（除了Tokusa和荒卷之外）也大多都是程度或多或少的義體人。於是，長達二、三十年的不斷更換義體的人生經歷加之周圍各式義體人、機器人和（愈發少見的）真實人類的共存，素子對於身體和靈魂的關係，乃至為何存在以及究竟何為存在的思索和追問才有了堅實且make sense的基石。

而在新版電影中，素子被抹去記憶，在一年前才全身一體化，記憶慢慢恢復，真實的過去一點點浮現。「不是記憶成就我們，而是我們所做的事成就了我們。」——這句題眼一而再再而三地出現。於是，在這裡，素子天人交戰的，是過去VS當下，是記憶VS行為。而她的那些疑惑和掙扎，也變得理由稀薄，無病呻吟。

這樣的哲學思辨level，和押井守之相比，瞬間坍塌了好幾層。

於是，再比如在95版令我看得幾乎落淚的結尾，也被搬了過來。同樣都是素子在關鍵時刻以「肉身」搏鬥，任憑肌肉撕裂，血肉橫飛，甚至斷臂斷腿，在95里是為了追問生命的最終意義，可謂捨身取義，在這裡卻只是為了救人。

層次立現。

關於押井守二三事。

愛看藝術片，尤其是歐洲藝術片，最愛的有費里尼、博格曼，安東尼奧尼、戈達爾，老塔……尤其愛如卡瓦來洛維奇等波蘭導演們。

曾經有過一年閱片1000多部的經歷。

跟宮崎駿互懟多年。

剛出道時也有過「在上廁所時被師傅悄悄用橡皮擦掉分鏡頭」的經歷。

在《機動警察OVA》時，也曾被製片方要求上街發傳單吆喝做宣傳。

原計劃於2000年上映的Garm Wars，押井守要求的製作成本是70億日元。

押井守從老塔那裡獲得了如何在動畫片中表現時間的手法的靈感。

據說他還嫌攻殼拍得太順利而感到無聊。

好萊塢也找過押井守擔任新版GIS導演，也就一些問題詢問他的意見，但大神的反應是：這是士郎正宗的作品，表來找我呀。

片方請他去看現場拍攝，押井守被好萊塢的大陣仗驚呆了，甚至「分不清誰是工作人員誰是演員」。

押井守最初的工作包括「音響監督」，他也曾經說過「電影的一半是由音樂構成的」。

押井守負責的《福星小子》第一話就露點，後來更是「胡作非為」，他甚至被富士電視台台長叫去訓話，讓他「給我小心點！」

《空中殺手》之後，押井守三年沒有接到工作。但這部電影依然是他最為滿意的作品。

姐姐是舞蹈家，女兒於2006年嫁給了日本著名新晉作家乙一。

「拋棄自己，不要對自己的人生抱有幻想。」——押井守