自私又無私，偉大的悲傷

最早知道《辛德勒的名單》這部電影的時候，完全是被它在66屆奧斯卡金像獎中毫無爭議的贏得了6項大獎。對於影片的成就而言，它是當之無愧的。史匹柏也因為此片第一次奪得了奧斯卡最佳導演獎，對他的才華來說，這是一份遲到的肯定。就我個人對這部電影的理解來看，就是講述了一個曾經不思進取的年輕人，看清了戰爭，看清了納粹的真面目而又上正義之路，但最終並沒有像英雄一樣光榮的活著的一個既偉大又悲傷的故事。 辛德勒作為一名德國人，利用自己身份的便利，將猶太人一批批收進自己的工廠，就了他們的生命每次當有人懷疑他時，他都機智逃脫，下面對他救史丹一節做簡要分析。 辛德勒趕往火車站解救史丹，這是他拯救猶太人的開始，畫面中有辛德勒、史丹以及兩名德國軍官。四個人的關係中，辛德勒處在主體地位，顯得較為強勢，當兩名軍官被擠出畫面後，身材本來就矮小的史丹居於畫面的一角，表明了辛德勒與史丹的主僕關係。當他們兩個人出畫後，站台上一箱箱的行李入畫，這意味著史丹雖然被救出，但更多的猶太人還是避免不了死亡，辛德勒一個人的力量並不足以扭轉大局。此刻，辛德勒的良知開始面臨挑戰，這也為他解救猶太人埋下了伏筆。 大屠殺開始時，導演用了一組交叉鏡頭，同樣都選擇男人刮臉這一細節展現。不同的是，一邊是辛德勒，一邊是魔鬼般的納粹軍官；另一部份辛德勒夫婦騎馬登上猶太人聚集的山坡，以俯視的角度觀看猶太人苦難的生活，這種俯視的角度在影片的劇作結構中非常重要，它促生了辛德勒的內心變化，從自我到大家，又到一個無私的人道主義者。 《辛德勒的名單》作為一部經典電影，幾乎每一個鏡頭，每一次剪輯都耐得住推敲。攝影、錄音、剪輯、場面調度、敘事結構……各個方面均可圈可點，堪稱視聽語言的範例。 《