有野心，沒能力，是做不好商業導演的。

電影藝術在配樂選擇，氛圍編排和節奏上是戲劇/音樂的延伸，一部好的作品必定是有完美的「節奏」的。
首先映入腦海的或許是「海上鋼琴師」，再拓展一點，把每部電影都看作是「音樂劇（theatre）」就更好理解了：「教父」是嚴肅的黑幫音樂劇，「俠女」是美雅的武俠舞台劇，「驚魂記」是懸疑的場景話劇，etc.
「功殼機動隊」最大的問題是表現力不強，直接導致這個問題的原因是電影節奏的拖沓。似乎導演是想通過這個「美國英雄主義」的改編劇本來表現「人格」，也想通過未來都市的塑造來傳達「科技感的現實投射」--不過最直接的應該還是賺錢--比如那些粗糙的周邊。
顯然是虧本了，從目前美國和全球票房來看。
有野心，沒能力，是做不好商業導演的。有能力也可能像李安那樣拍出一部不討人喜的「綠巨人」，說到底是技術和實力與想法的脫節--「愛麗絲夢遊仙境」到底不能成為第二部「查理和巧克力工廠」。
近年來最好的商業電影還是2015年的「瘋狂的麥克斯4」，節奏，畫面，技術都是最高水平的，當然也不能忽略2013年「地心引力」的表現。
公路電影自帶Nashville鄉村音樂的韻律，科幻電影則會用「更宏大」的交響樂。
去年的「降臨」就是用小成本著重在大氣壓抑的配樂和切分節奏的剪輯上面來描繪「人文情懷和生命哲學」的。
哪怕是直男硬漢Mel Gibson也知道用前段寧靜美好與後段緊張激勵的反差來表現戰爭的殘酷。
當我在觀看「美女與野獸」與「功殼機動隊」時，總嘀咕一兩句，「想睡覺，」「想離場。」
倒不是我真的想睡（倒是真的想走），而是它們的節奏控制太不夠格了。節奏總是遊走在劇情邊緣，導致不同程度的脫戲齣戲。
長達數小時的戲劇都不會這麼累過，我相信哪怕不喜歡京劇，大家也會完整地看完「霸王別姬」且意猶未盡。
當然有兩種情況，一種是沒有更高的審美層面，理解不了，充滿睏意。
另一種就是，「功殼機動隊」這樣，想宏觀複雜伏蛇千里卻沒有梳理好敘事邏輯導致節奏混亂，這不是審美問題了，是腦子問題。   舉報