無論看多少遍還是會被震撼的動畫

好的電影，會外部閉合，內部開放，沒有絕對的價值觀，這也是95版和好萊塢版本的最大區別。

斯嘉麗.詹森扮演的素子在親情和職責中找到了存在的意義，而95版的素子就像《紅樓夢》裡的賈寶玉一樣，徹悟，然後轉身離開。

我在95版中看到的是一股難以言喻的悲哀。

雖然故事講述的是一個在未來社會，以素子為首的公安9課對抗操控人腦犯罪的傀儡師的案子，其中不乏對科技發展給人帶來的影響，國內外政治鬥爭的思考，但最觸動人心的，無疑是人與自我的關係。

底層的被控制——傀儡，放棄找尋自我

資訊的急速發展，即使每個人都能裝上電子腦，掌握到前人所不能想像的技術，但是人與人的差別依舊存在。科技的發展並未能如願給人帶來想像中的幸福，這是賽博朋克的主題之一。所以能看到以香港為藍本的城市中，高樓大廈與窮街陋巷毗鄰，人的迷失程度並未隨著科技發展帶來的智識進步而有所改變。

楊德昌曾在《麻將》裡寫下過這樣的台詞：沒人知道自己要什麼，得等著別人來告訴他。在高強度，多誘惑的都市生活中無力關注自我也許就是現代人的常態。

無論是獨居10年的單身漢，還是在貧民窟里拼命奔跑，直到看到遠處的摩天大樓（城市）露出舒心微笑的程式設計師，都因為喪失了自我意志，而淪為了被操縱的傀儡。被洗腦的單身漢真的知道自己渴望什麼嗎？他也許是看到了電視機裡的廣告，就開始嚮往溫馨的家庭生活。而被告知這只是黃粱一夢的時候，他無法接受，淚流滿面。在我看來，這不是因為夢想的幻滅，而是他突然意識到自己是如此得陌生，他好像從來都沒有真正了解過自己。看這一幕的時候完全沒有優越感，或是悲憫，只是覺得自己也跟他差不多。想要真正了解自己是一件很不容易的事情，記憶之河裡承載著太多的東西，我們只能時不時地打撈上一些枯葉殘花。5年前的自己在想些什麼？10年前呢？我看一年前的朋友圈都會驚訝於自己的變化，甚至有種跟陌生人對話的感覺。這種時候，就會感到無力。

素子，菁英的自我迷失

人的迷惑不會隨著能力增長而減弱吧，只是會變得不一樣了而已。開頭展現素子的誕生過程，與嬰兒在子宮中的姿勢相似。整個過程充滿了儀式感，不吝於一場造神儀式，跟配樂搭配起來非常讓人震撼。

我若起舞時，麗人亦沉醉

素子擁有最完美的身體，精神上卻是一片荒蕪。開頭有一個鏡頭（在好萊塢版本中亦有保留），就是素子早上醒來，拉開窗簾，外面是壯觀的現代都市，她的房間空蕩蕩的，只有一張床。這讓我想起薛寶釵和聶隱娘，都有著強大的能力和一顆空寂孤獨的心。薛寶釵精通人事，在老中青親戚中都遊刃有餘，是《紅樓夢》中的女強人，然而臥室「如雪洞一般」，連賈母都看不下去；聶隱娘身懷絕技，但大部份時間獨處。這樣來看，自我的形成離不了與他人的聯繫。

素子目睹了單身漢的崩潰後，發了很久的呆，她也開始懷疑自己的存在，覺得自己可能也就是「義體和電子腦組成的虛擬人格」。

這讓她執著於找尋自我，以致於外在世界都成了一面面鏡子，只能看到表象但還是看不懂本質。

這段也是整個電影中最神秘，也最有魅力的部份。

神秘，是人永遠不可能完全認識自己。以記憶為鏡，以他人為鏡，所看到的都是虛空。

潛水，是深入到自己的潛意識之中，她在水中看到了自己的鏡像，與之相觸則化為泡影。

走在街上，彷彿能看到無數個自己。

「你我猶如隔鏡視物，所見無非虛幻迷濛。」

神秘，也是人承認在世界的表象之外還有一種超乎自己想像的力量，從而不斷衝破自我去接近。

在電影中用了許多視覺符號來加強這種亦真亦幻的神秘感，這一點也與賽博朋克結合在了一起。

屋村上空緩緩掠過的飛機，投下了巨大的影子（象徵在某一瞬間脫離現實的思想）

河上的遊船，街上的巴士，在輕靈的雨中都像是有了生命一樣。

就在這時，她遇上了傀儡師。這個從資訊流中誕生出來的生命體反而打算放棄自我，在不斷變化中達到不朽。

「融合的話，如何保證我依然是我？

無法保證，人類本就在不斷變化之中。希望保持自我的」我執「一直都在限制你。」

還有素子重生後說的：「孩童之時，所言俱為孩童，所感如是孩童，所思亦如孩童。唯有成人之時，便將童心拋卻」。

這種放棄執念，而讓自己隨流而下，不斷變化下去的態度，還真是讓人震撼。