全靠演技

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三個故事，與「怒」直接相關的兇案最無新意，無法自解的扭曲人格生成畸態的怒與惡，隨之發展的事件激生新的怒，對人物的解說和故事的歸宿與常規日式推理的套路大體一致。另兩個平行故事，反倒因為一種無端被牽連的微妙感，又恰巧放大透徹了當事人們具體而微的情感與生活，讓人心潮磅礴恢弘。

網評有部份過譽，全員演技對電影的貢獻遠大於導演對全片的調整把控。看一位博主列舉了所有電影對原著的刪減修改之處，原著細節鋪設邏輯架構更全面完善，比電影能呈現的更細膩動容。

小七和剛哥演活了一對同性戀人，足以讓有獵奇賞艷心理的人認真去思考這一群體真實的生存狀態和情感需求，所有關於愛情的心動美好、理想相守以及敏感脆弱易碎，都是一樣的。葵和松山，無法自洽與不得不逃離，兩個都沒能與命運握手言和的人在遇到彼此後似乎終於可以重新定義命運。這四人在現實世界中的處境，或蜷縮於世人歧視的陰影之中，或逃避於世人的偏見側目之外，但他們還是找到了對方，毫無緣由地因為信任而開始，又不可避免地產生與常人無異的動搖懷疑，在意識到「我親手毀掉了這一生唯一有可能與我相愛的人」時，痛哭得撕心裂肺。小七那段有永失我愛般的溫情悲劇感，葵這個角色則神經質到讓人心疼，最後找回田代，在列車上直勾勾微笑的眼神像極了咕嚕姆在說：My precious，反而田代一洗先前的神秘陰沉，如釋重負地把自己從戒備和隱瞞中徹底解放。

據說原著討論的是關於信任。自信於是相信他人，自卑於是偏激多疑。信任了不該信任的人，和不信任該信任的人，都成了悔愧自恨的怒。