一念無明和點五步

我一直認為一部優秀的現實主義題材的電影作品，多少都要反應一點時代的特徵。

一念無明是這樣的，點五步也是這樣的。

都是香港的電影，也都體現著如今香港的人文風貌。在經濟蕭條，人心惶惶之下的何去何從。

李大眼說他是通過寫足球來寫人生，我看點五步就是通過演棒球來描述那些生活在香港最底層老百姓的現狀。棒球少年阿龍和細威都是生活在屋邨的貧苦人家的孩子。狹小的單位，沒有溫暖的家庭，無能的父親，不滿足於現狀的母親，青澀的成長，懦弱的性格，永遠不敢對自己喜歡的女孩開口的愛情，太多太多的壓抑和憋屈，是棒球給了少年一個發洩的出口和證明白己的方式。

高高的屋邨啊，四面高聳入雲，只留一個狹小的天空的空間供人仰視，那就像一個生命的出口，但是遙不可及，阿龍和細威都曾經憧憬著能夠衝破這命運的枷鎖，不同的是一個用棒球一個用刀，相同的是都執拗得告誡自己決不能輸，這不能輸的心態的背後卻有一種深深的絕望情緒籠罩著，因為輸了就意味著要在哪裡過一輩子沒有希望的人生，正如當下港人的現狀，面對窘境如困獸之鬥，悲愴而又無奈。

一念無明在這一點上其實和點五步是一脈相承的。父子困於逼仄的出租房內，兒子瘋了，好友跳樓啦，女友杯葛啦，鄰居排斥啦，父親在捨棄還是承擔之間痛苦的徘徊，內憂外患之中折射的都是現代都市人的迷茫和無奈。在這巨大的生活壓力之下才會產生人性的扭曲親情的畸變和世道的涼薄。

其實不止是香港，在後工業時代的都市之中，有太多的人這麼孤獨地穿行於鋼筋水泥的叢林裡，掙扎於情緒幾近奔潰的邊緣，受困於生存家庭婚姻愛情住房疾病等一系列現實問題，戰戰兢兢如臨大敵，一有變故便如臨深淵無法自拔。其實也不止阿龍，細威，不止阿東父子，不止港人，很多很多的現代人，在這個風雲際會的新時代十字路口，都面臨一個何去何從的問題。   舉報