白左女孩氣暈拉康

今天我忙裡偷閒跑去看了《攻殼機動隊》，路上碰到五月天正在開演唱會，喪失主體性的女粉（diao）絲們在體育場門口翹首合唱，羅老師翻個臭老九白眼：「哼，都是被『大他』異化了！」
 
什麼是「大他」呢，由此我專門請教了大學時候研究「拉康」的大有同學，拾人牙慧的轉述一下：拉康提出了「三界理論」，在我們打娘胎出來18個月之後，進入了第三個階段「象徵界」，這是我們第二次異化的過程。
 
我們被「大他」異化，簡言之我們的主體性是被文化、語言、制度、社會風俗，建構起來的。
 
比如說你的慾望是看五月天，吃沙縣，充個QQ黃鑽會員，你以為你就是你了嗎？
 
而如果你是一個自由自在、特立獨行的酷屌，你就不一樣了嘛？在沒有接觸到「特立獨行」的觀念之前，你懂什麼特立獨行呢，人是逃不過「異化」這個魔障的。

拉康認為，這個世界沒有主體和客體之分，大家都是主體間性的關係。於是世界上就只是，享愛奇藝輕奢會員的你，保時捷主人的你，交不起房租的你，一夜操十個網紅的你——我們都是被客體所建構的。
 
所以拉康觀點，也是《攻殼機動隊》動畫電影傳達和探討的觀念是什麼呢：

作為主體的「我」是不存在的，「我」不過是幻象。
 
而關於主體的解決方案不是這篇影評要討論的問題，也不是美版《攻殼機動隊》想討論的問題。
 
美版《攻殼機動隊》幾乎就只有名字和日版一樣了，少佐不再是一個存在主義者，而是變成一個低端白左女孩：掙脫樊籠做自己，回歸家庭愛正義。
 
啊，這種美式青少年價值觀真是LOW到眼瞎，寡姐飾演的少佐，全程田園女權健美運動員臉，走起路來像一道牆。
 
我們先拋棄原版的內涵，只說這一版《攻殼機動隊》的劇情，其實也是相當糟糕的，前段故事的反派，除了全程cos《太空戰士&刺客信條》裝逼之外，揭露真相原來是健美操女主的盲流子野雞朋克男友，最後號召女主的連個wifi把自己上傳到百度雲，被女主拒絕後靜靜撲街。
 
而後段故事的反派，比《尋龍訣》裡的應彩虹還弱逼，好萊塢十八線線弱雞反派人設，行動線混亂不說，還笨得屙牛屎，羅老師不想寫。
 
片中的主人公和配角的塑造，基本上也是節奏混亂，除了原著的幾個神梗，其餘梗都停留在爆炸追車的施瓦辛格時期，羅老師不想寫。

還有原著抑鬱的賽博風格變成了現在的這種遊樂園風格，羅老師不想寫。
 
本片唯一有價值的是，提供了一個可供過度闡釋的樣本：
 
《論中被誤讀的東方主義》
《科幻電影中的亞洲人形象：從種族歧視到文化政治》
《日本媽媽如何生出白人女孩——淺析美版的女性形象》
《流於表面的賽博朋克——人機關係與性別表演》
《西方自由派文化的崩塌——由的「白左聖母」說起》
 
……誰愛寫誰去寫。
 
按理說這篇影評到這裡也差不多了，但是羅老師還是想談一談日版《攻殼》的優秀，來反襯美版的垃圾。

回到拉康的觀點，日版和美版都選取了少佐自我覺醒的重要時期，拉康觀點的第二階段：「想像界」,又叫鏡像階段。是我們經歷第一次異化，第一次的異化是人獲得了自我意識。
 
作為嬰兒的你，通過鏡子（這不是狹義上的物體鏡子），我們認識了自己作為「主體」的身份——主體是被建構的——從此開始與「他者」的分裂，難逃異化的命運，人的痛苦就次產生。

動畫電影《攻殼機動隊2》像是對《攻殼1》的說明，片子多次提到了鏡子的概念和意象：鏡子中的反像構成自我的主體。
 
「他者」強制形成自我的主體，這樣人的自我衝突越來越多。我們在「他者」的慾望中被異化，人永遠的在主體和他者的二元矛盾中掙扎，人被割裂成兩個部份，一個部份無限的趨向於大他，另一個部份，我們本能的原動力，自我意識生成前的混沌狀態，又被留存在體內。

攻殼機動隊中的少佐，就如同經歷了拉康的三個階段：由「主他」不分的混沌，到意識到自己的主體身份後與他者的斷裂。
 
《攻殼機動隊》嘗試著解決這種「人的困境」，雖然我認為是理想化而不太高明的，少佐通過將自己上傳到網路世界，消弭自我意識，回歸到圓滿的狀態——也就是拉康三界理論的第一階段——「實在界」：我們在0~6個月的時候，是沒有自我的概念的，這時候的我們圓滿自足，無慾無求，不需要帶著自我的幻象而持續異化。

《攻殼機動隊》裡面時常出現的一句話：生死去來棚頭傀儡 一線斷時落落磊磊。
 
少佐由一個義體人，認識到了自我被他者的異化，選擇拋棄肉身傀儡，成就網路世界中的「無我」狀態，生成出一種科幻的禪意，有點立地成佛的意思。
 
而美版《攻殼機動隊》將這種虛幻的詩意完全拋棄，寡姐最後和機器人大戰的時候，撕裂自己的肢體不再像徵著對肉身的拋棄，而是不幸的淪為一對和洗衣機一樣的破銅爛鐵，宣揚著美式灑狗血的精神，化身白左正義天使，越是虛張聲勢，越是疲軟無力。
 
當然原版也並非完美，所謂的深度很大程度上是通過形式來美化的，日版《攻殼機動隊》最大的問題在於用西方式的邏輯來強行解構所謂的東方禪意，於是東方意涵就變成一種塊狀的呈現，最終還是沒說清楚，有一種無法避免的矯情。所以羅老師一直覺得日本的東西膚淺呢，當然不在這裡說了。

總結，美版《攻殼》平庸到沒有討論的價值，而日版《攻殼》無論是製作、理念、深度，在九十年代甚至現在都是非常的高級的科幻動畫。
 
他幾乎印證了羅老師對於科幻片使命的想像——用虛擬的未來，試圖解釋當下的困境。
 
最後以攻殼裡面的句子結尾，Cos一下聯通宇宙嬉皮婊：
 
獨步天下，吾心自潔，無慾無求，如林中之象。
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