原罪

BJIFF. 淵に而立_ 16旬報前三，本土觀賞度高於 錯亂的一生 和怒。原著文學性較高，文本轉換影像化功力可見一斑。開頭的緊密，和最後的游離。 消失的男人，淺野忠信。原罪的報應，家庭體系一定得破碎。好的觀看衝突原於突破大眾的價值觀和常理知識。 中段消失的淺野忠信，似乎多點疑問並存，所以通過受創的家庭以及真相來補足，最後還是以情緒點和觀看反思為主導向。人物出現時間不長，但是視聽造型完全達到作用。通過幻覺，相似錯位來保持存在。 風琴曲的記憶點交合，一切皆合理，然後再討論罪惡真相。巧合的不突兀，原本期待的原諒，結果還是以反類型的調子收場，聯想之於更加確認合理。 最後一場淺野忠信和未謀面的兒子做了個互換 開始的闖入家庭，到熟悉接受感謝，本質上扮演了父親的角色，妻子的順其自然後理性拒絕釀成了女兒的慘劇。未交代突然性契機要素。 結尾兩段鳴奏曲，伴隨著母性意識絕望，幻象閃回。紅色符號的淺野忠信出現，然後前呼後應，蜘蛛幼蟲吞食母親的循環，原罪不應用情節而定論，而是用掩蓋後的報應。開頭的淺意識宗教感和後續劇情也不算違和。從拜訪者的入畫開始罪念皆合理。不管是不是故意闖入，或是有沒有惡意的動機，巧妙的是他把關於罪惡，疑問，全部留給了不同觀看者的腦海內的理解。越是遮擋，越是強烈，從劇作上也是原著一種線性敘事方式。也就是說，前半段靠進程推動，後段靠情緒剪切。拋物線的原點。