情感爆發的背後，如此脆弱而空洞

#北影節·5th Movie# 據說本屆北影節最火的電影之一，開票當天完全沒有搶到票，卻在開演前一天幸運得莫名其妙地在格瓦拉上買到了皇帝位，我對《怒》的期待不可謂不高的，但看完之後，卻必須說真的沒有那麼好。

以一個殘酷的殺人案件為引子，導出三條各自獨立的故事線，這種敘事結構對導演和剪輯的功力都是一個巨大的考驗，但《怒》的最大問題不在於三條故事線的關聯和收攏，而在於情感表達的自負。這部電影與其說重懸疑不如說重感情，但即使時長達兩個半小時，電影依然沒有做好應有的情緒鋪墊，於是結尾處極為剛猛的情感爆發彷彿落腳於脆弱得不堪一擊之處，顯得如此空洞、缺乏感召力 、更缺乏說服力。

這種情況在宮崎葵一條線上尤為明顯。她與戀人的愛，與父親的羈絆，這些至關重要的情感描寫都零碎帶過，於是當宮崎葵因不信任而逼走松山（which我認為她的不信任和懷疑是那麼的情有可原），她那崩潰式的哀傷背後，完全找不到可堪支撐的情感依託。這份哀傷既不來源於故事也不來自人物，僅僅只依靠演員本身的演技，因此顯得分太空虛。

其他兩條線或多或少都有著這種問題。原著應該想闡述因為錯付「信任」或「不信任」而導致的「怒」。但電影呈現出來的，卻是來得莫名其妙的「怒」。即使是「怒」的根源最深遠也最有理有據的沖繩一線，最後的情感撕裂在我看來也顯得過火。這是電影缺乏克制的表現。演員們都很用力了，演技和情感的爆發都足以讓人讚嘆了，但導演想要達到的人性拷問和情感昇華，在我看來卻完全失格，這是導演的失敗。

所以在日本奧斯卡上，這部電影得到了幾乎所有重要獎項的提名，最終卻只斬獲一個妻夫木聰的最佳男配角，不是沒有道理的。實際上這部電影中，情感敘述相對飽滿的，就是妻夫木聰這條線了。而妻夫木聰演一個小攻，真是帥出了新高度。那眼神、那顏值、那肉體、還有那最後的嚎哭……我決定從今以後對妻夫木聰一生推，真的也不是沒有道理的啊！

P.S：這部電影我看一半的時候有個特別大的腦洞，就是這三條線並非同一個時間段，而是有先後順序的。三條線中被懷疑的那一方其實都是同一個人，只不過是兇手不同時期的整容！可惜最後結果兇手是……明明我的腦洞比較好玩嘛！