【速激影評】唐老大黑化，今年好萊塢流行出叛徒？

2017年，無疑是影史上最「暗黑「的一年，《變形金剛5》擎天柱手撕大黃蜂，《雷神3》綠巨人大戰雷神。一向以和為貴，無為而治的猩猩凱撒，這次都要在《猩球崛起3》中和人類魚死網破。就連濃眉大眼張口閉口伐木累的速激「唐老大」，也在近期拋家舍業叛變革命。看來，在炒IP，搞聯動，吃老本之後，如今的好萊塢又多了一個愛好—玩黑化。

 「黑化」一詞脫胎於日本ACG文化，指人物在性格上或精神狀態上的一種劇變，《速8》的唐老大六親不認，性情大變，我們就可以說他「黑化」了。而「黑化」作為一種戲劇手段，它發揮作用的關鍵和好萊塢商業電影的劇作結構密不可分。

主流院線上映，迎合大眾審美，PG-13撐破天，好萊塢在簡化一切電影形式藝術與文藝內涵的同時，也摸索出了一套行之有效，經歷住市場考驗的劇作模板—類型片。以速激系列為例，兩派勢力非黑即白二元對立，不玩成人才懂的灰色地帶。劇本都是線性的三幕式結構—開端，經過，高潮，利用戲劇性情節製造一波三折的娛樂體驗。最後深化一下「伐木累」這樣的主流價值觀，這就是以速激，超級英雄為代表的好萊塢商業電影常用的類型片套路。而「黑化」的環節，往往就發生在類型片的「二元對立」以及「三幕式結構」中。

 

以《速激》為例，從宣傳初期開始，我們除了被其上天入地的視覺特效吸引外，唐老大叛變革命，背棄組織也成為了宣傳噱頭。就如同去年夏季的「九頭蛇美國隊長」一樣，好人VS壞人的常見對立一旦被打破，好人黑化便成為了利用懸念製造熱點的話題營銷。另一方面，好萊塢電影都講究個起承轉合，如果全片都是壞人和好人死磕未免單調乏味，矛盾方向不斷轉換才能製造一波三折的戲劇高潮。而關鍵角色從黑化到洗白的過程中，往往就伴隨著矛盾方向的變化。在《速8》中，飛車家族起初站在唐老大和女駭客賽弗的對立面，巨石強森和郭達斯坦森也是拳腳相加，但最終該洗白的洗白，甚至背負血債都能一笑泯恩仇，齊心協力對抗賽弗，黑化帶來的戲劇化情節彌補了該系列的劇情短板。

 

另外，「黑化強一倍，洗白弱三分」這個脫胎於ACG文化的老梗對於電影同樣行之有效，黑化的正派角色往往能夠放下聖母姿態，以拋棄道義的壞人形象行極端之事。唐老大在《速8》中一人完虐飛車家族，一輛肌肉車跑得比飛彈還快，這些都是拜黑化所賜。總而言之，黑化能夠在宣傳前期製造噱頭造成票房轟動，在正片中製造懸念推動劇情發展，而黑化的真相在最後也能成為昇華人性主題的情感要素，可謂是一箭三雕。

如今，好萊塢各大IP電影也紛紛開啟了關鍵角色黑化模式—除了《速8》唐老大黑化以外，在6月底上映的《變形金剛5：最後的騎士》中，擎天柱就站在了人類的對立面，不僅揚言要殖民地球，還六親不認手撕大黃蜂。另外，被人類逼急的凱撒徹底放下仁慈之心，在7月上映的《猩球崛起3》中對全人類開戰。而在11月上映的《雷神3》中，角鬥士綠巨人現身大戰雷神。而在漫畫中，角鬥士綠巨人之後便是綠巨人黑化為最強形態—綠殤，緊接著就發生了綠巨人團滅復仇者和X戰警的大事件—《世界大戰綠巨人》。另外，今年6月開拍的《X戰警：超新星》將聚焦鳳凰女黑化的大事件—《黑鳳凰傳奇》。就連還未完全成型的DC正義聯盟宇宙，都在去年的《蝙蝠俠大戰超人》中提前埋下了「超人黑化」和「羅賓黑化「兩個伏筆。然而，黑化大法真的是開啟票倉之門的萬能鑰匙嗎？

 

可以說，在所有以人為主角的流行文化作品中，黑化的角色要嘛是主動黑化一黑到底，要嘛被動黑化中途洗白。而這兩種截然不同的命運也是劃分市場定位，觀影級別和人性深度的明確界限。美漫界，最典型的黑化案例莫過於老爺蝙蝠俠。上世紀80年代，傳奇漫畫家法蘭克米勒通過《蝙蝠俠元年》成功黑化蝙蝠俠，成人化的暗黑塑造洗盡了60年代蝙蝠俠的浮誇妄誕，這才有了如今的「黑暗騎士「。第二任羅賓—傑森托德在80年代是被讀者判了死刑的棄兒，在05年黑化復活成為」紅頭罩「之後反鹹魚翻身。遊戲界，《刺客信條：叛變》中的主人公謝依背叛刺客組織投身聖殿騎士，帶出了該系列一向淺嘗輒止的自由與秩序的人文思考。電影界，《星球大戰》中安納金黑化成為黑武士，譜寫了一部銀河系悲情史詩，《黑暗騎士》中的雙面人墮入黑暗面，卻成為了全片最具人性深度的性格裂變。更別提各種犯罪題材和恐怖電影中，因為遭受非人待遇極端黑化的主人公了。

以上所述皆為主動黑化一黑到底的黑化角色，他們黑化的原因要嘛出於商業戰略被迫黑化轉型，要嘛是為了滿足創作者的人文訴求，以黑化的人物命運進行批判與抒情。可以說，一黑到底的黑化往往容易在藝術層面取得成功，而被動黑化中途洗白的角色則常常被批為總想搞個大新聞的廉價噱頭，《速8》中唐老大的黑化戲碼明顯屬於後者。

 

誠然，黑化能夠帶來戲劇化的娛樂體驗，但其最大的意義還在於通過揭示主角性格劇變的誘因，達到一定的人文思考與批判深度。而被動黑化往往將這些誘因簡化為簡單粗暴的洗腦，挾持，附身，狼來了。人物形象並沒有因為黑化而變得深刻，黑化只是博噱頭的戲劇手段。另一方面，被動黑化必將伴隨洗白戲碼，黑化角色的自我矛盾一旦得到釋放，劇情張力便會蕩然無存。這就好像小倆口床頭打架床尾和，類似的抓馬看多了，街坊鄰里誰還圍觀？誰還勸架？

可以理解的是，對於《速激》這種16年8部電影的巨型IP而言，每拍一部續集都是一次資本的豪賭，導演一方面要變著花樣兒打造更為驚艷的視覺奇觀，一方面也要豐富故事內容推陳出新，黑化，內鬥，重啟都是最直接最有效最懶的IP續命大招，同時也是在保證IP效益不變質的前提下最為大膽的螢幕變革。然而，類型片的排列組合是有限的，《速激》用了16年由街頭飆車電影轉型為動作警匪電影，但除了第5部融合「搶劫電影「（Heist film）類型特徵有所建樹之外，其餘續集在動作場面和劇情編排上，已經開始顯現想像力疲軟。尤其《速8》中的唐老大的黑化毫無鋪墊，此番黑化更像是創作瓶頸期的救命稻草。



放大到當下的好萊塢來說，凡是上了歲數的IP電影都不約而同的都進入到了「黑暗時代」的創意半衰期，幾乎每一部續集電影都在圍繞黑化編排劇本，利用黑化話題營銷。在這場「黑吃黑」的螢幕博弈中，有些電影會藉助黑化主題的戲劇優勢和人文價值，迎來票房與口碑雙贏。有些電影則會因為黑化一時爽，續集成絕唱。「黑暗好萊塢」的螢幕戰局，才剛剛開始…..   舉報