拯救自己的唯一出口

常與人討論什麼是演員的存在感，有一位朋友的解答令我至今都這麼認同，即是足以讓你從頭到尾地在乎、影片結束後許久腦子裡都無法忘記他或她的演員。 《怒》裡頭的三組演員相當能說明這一點。他們的容貎無疑是好看的，年輕但不淺薄、明亮但不虛浮，他們使你相信他們就是角色本身，並巧無聲息地誘發你的同理心和臨場感。公園美軍強暴一幕，高中生小泉貼在沙土上的臉因為掙扎而暴漲，鏡頭特寫的那一段不算短的時間裡，她的眼神說了好多話，直到吐出：「不要說出去」幾個字的時候，才明白剛剛眼神裡的千迴百轉是告訴你，她把往後都想清楚了，在驚恐中；愛子聽到警察回復確認哲也的血跡驗定不是兇手後嘶吼般地哭喊已經力道足具，但渡邊謙飾演的爸爸無限理解的緊抱她時，她雙腳猛踢的畫面，才真正令張力瀕臨邊界。 《怒》三組故事力量均等，彼此互相切換順暢，Okinawa明魅的陽光、溫和的時間感卻講述充滿暴發力的懸疑情節和人性思考，導演李相日調度能力水平很高。影片反映日本人的秉性和文化特質，他們總是把問題想得極深。近年引爆關注的數起老人院殘殺事件，不僅幅射出入口結構老齡化、經濟衰退、政治右傾的情勢，也說明日本人對生、死、靈、人性的思考，是多麼多麼地深刻和不容鬆懈。這樣的秉性，在他們的商業、文化、藝術、生活中無處不展現。好的作品不是將別人引向你，而是透過表達，讓每個人走向自己的內心深處。