希區柯克最純粹的一部電影

************這篇影評可能有雷************

毫無疑問，這是本人最愛的一部希區柯克作品。在看過他的《驚魂記》《電話謀殺案》和《群鳥》後，《後窗》反而如此的與眾不同：沒有《驚魂記》中的驚悚氛圍；沒有《電話謀殺案》中精彩的推理較量；更沒有《群鳥》裡那獨特的拍攝手法。可，這部《後窗》絕對是希區柯克最有趣的一次電影拍攝技巧的大膽嘗試，片中處處體現著希區柯克高超的電影表現手法和電影結構創新，使得《後窗》在希區柯克的電影裡獨樹一幟。
我之所以如此喜愛這部《後窗》，主要還是因為希區柯克這個大師徹徹底底的將這部懸疑題材給拍成了一部「純粹的電影」。「後窗」，是本片的線索，既是觀眾的，也是主角們的。一個具有「偷窺欲」的攝影師因為左腿骨折只能每天在家無所事事的偷窺其他人的生活（那個年代的人真是大膽而又單純的可愛，什麼事都感干，就是不知道關窗戶），於是我們觀眾的視角也就定格在了這個小房間，那張窗口就是我們面對的螢幕。這就真的十分有趣，因為當我們坐在螢幕前看著這個記者的生活時，這個記者也坐在他的「螢幕」前看著他人的生活，並在不知不覺中，我們也穿過了螢幕，來到了那個窗口前，享受著這場偷窺。
隨後，希區柯克又給我們展示了一幅極具特色的市井生活（在此我必須向希區柯克和本片的佈景師表示我最崇高的敬意，建築設計的很複雜，卻又不讓觀眾感到雜亂，幕後工作人員一定是下了很多心思），其中更令我驚奇的是每一扇窗口的設計：每一間房裡的裝修和顏色設計都完完全全的不同，不僅更好方便觀眾區分這些被偷窺的人的家，也同時給了我們一種「每一個窗口又是一部微電影」的感覺。
至於本片的故事，可能會讓許多期望看到一個完美懸疑故事的影迷失望。這可能是希區柯克故事性最薄弱的一部電影了。但，那根本無關緊要。希區柯克這次創新的嘗試，讓本片中所有元素彷彿都在為電影服務，電影也彷彿與一切的一切都有聯繫，這是一部純粹的電影，不需要任何懸疑，愛情，驚悚等花里胡哨的東西，有了這麼一部關於電影的電影就已足夠。
最後，希區柯克可能是想用這部《後窗》告訴我們一個有趣的道理：電影，本身就是一種以偷窺為主的藝術形式。   舉報